갈매기

극단 광장 제61회 공연작품

갈매기 (四幕(4막))

안톤․체홉/作(작)

김학수/驛(역)

이진순/演出(연출)

83년 6월 1일 - 6월 9일

문예회관 대극장

등장인물

이리나 니꼴라예브나 아르까지나------남편의 성을 따서 뜨레쁠레바가 됨. 여배우

꼰스딴찐 가브릴로비치 뜨레쁠레프------그녀의 아들. 청년

뾰뜨르 니꼴라예비치 쏘린------그녀의 오빠

니나 미하일로브나 자레치나야------젊은 처녀. 부유한 지주의 딸

일리야 아파나씨예비치 샤므라예프------퇴역 중위. 쏘린가(家)의 지배인

뽈리나 안드레예브나------그의 아내

마샤------그의 딸

보리스 알렉쎄예비치 뜨리고린------소설가

예브게니 쎄르게예비치 도른------의사

쎄묜 쎄묘노비치 메드베젠꼬------국민학교 교사

야꼬프------일꾼

요리사

하녀

쏘린가(家)의 영지에서 일어난 사건. 제三(3)막과 제四(4)막 사이에 二(2)년이 경과.

[막] 제 一(1) 막

쏘린가(家) 영지내에 있는 정원의 일부. 넓은 가로수길은 관람석으로부터 정원 안쪽. 호수로 통하고 있으나 가정극(家庭극)을 위해 급작스레 만들어  호수는 전혀 보이지 않는다. 무대 좌우에는 관목숲. 몇 개의 의자와 조그만 탁자 하나. 해가 방금 졌을 무렵. 막을 내린 무대 위에는 야꼬프와 다른 일꾼들이 있어서 기침소리와 망치소리가 들린다. 마샤와 메드베젠꼬가 산책에서 돌아오며 왼쪽에서 등장.

메드베젠꼬 : 당신은 왜 언제나 검은 옷만 입고 다니죠?

마샤 : 이건 나의 생(生)에 대한 상복이에요. 난 불행한 여자니까요.

메드베젠꼬 : 그건 왜 그렇죠? (생각에 잠긴다) 이해가 안 가는군요------당신은 건강하시고, 비록 당신의 아버지는 부자는 아닐지라도, 꽤 넉넉한 편인데 말입니다. 당신에 비하면, 내 편이 훨씬 고통스러운 생활을 하고 있을 겁니다. 나는 한 달에 겨우 이십 삼 루우블밖에 못 받는데다가, 퇴직 적립금까지 공제당하고 있습니다. 그래도 나는 상복 같은 건 입지 않거든요. 두 사람, 앉는다.

마샤 : 돈 같은 건 문제가 아니에요. 가난한 사람도 행복할 수는 있으니까요.

메드베젠꼬 : 그건 이론뿐이지, 실제론 그렇지가 않아요-내겐 어머니와, 두 여동생과, 손아래 동생이 하나 있는데, 월급은 통틀어서 이십 삼 루우블밖에 안되니 말입니다. 우선 먹고 마셔야 하잖습니까? 차도 필요하고, 설탕도 필요하구요? 또 담배도 필요하죠. 그러니 이렇게 노상 쪼들릴 수밖에요.

마샤 : (무대를 뒤돌아보며) 곧 연극이 시작되겠군요.

메드베젠꼬 : 그렇죠. 니나 자레치나야가 연기를 할 것이고, 각본은 꼰스딴찐 가브릴로비치가 만든 겁니다. 두 사람은 서로 사랑하는 사이라서, 오늘은 두 사람의 마음이 동일한 예술형식을 창조하려는 욕망 속에 융합될 테죠. 그러나 내 마음과 당신의 마음 사이에는 공통적인 접촉점을 찾아볼 수가 없군요. 나는 당신을 사랑하므로, 그 번민 때문에 한 시도 가만히 집에 앉아 있을 수가 없어요. 그래서 매일처럼 이렇게 시오리(里) 길을 터벅터벅 찾아왔다가는, 또 시오리 길을 걸어서 돌아가는 겁니다. 그런데도 당신은 시종 나를 냉정하게만 대해주시니. 하긴 나도 잘 압니다. 나는 재산도 없것다, 거느린 식구는 많것다--- 도대체 누가 먹을 것도 없는 나같은 사내하고 결혼하고 싶겠읍니까?

마샤 : 쓸데없는 소린 마세요. (담배 냄새를 맡는다) 당신의 사랑은 저로서도 모르는 바는 아니지만, 저는 같은 사랑으로 보답해 드릴 수가 없어요. 그저 그것뿐이에요. (그에게 담뱃갑을 내민다) 자, 어서.

메드베젠꼬 : 생각이 없습니다. (사이)

마샤 : 이렇게 무더운 걸 보니, 밤에 한 소나기 퍼붓겠네요. 당신은 언제나 철학을 논하거나, 돈에 대한 이야기만 하시는군요. 당신의 의견에 의하면, 가난처럼 큰 불행은 없는 것 같지만, 제 생각 같아서는 누더기를 입고 사는 편이 몇 천배나 더 나을 것 같아요---물론 당신은 이런 걸 이해 못하실 테죠--- 지만, 아무래도 시골에는 익숙할 수가 없거든. 어젯밤에는 열 시에 잠자리에 들어서, 아침 아홉시에 눈을 떴지만, 너무 오래 잠을 자서 그런지, 뇌가 두개골에 달라붙은 것 같은 기분이란 말이야. (웃는다) 그리고 점심을 먹은 후에 나도 모르게 또 깜빡 잠이 들어서, 이젠 완전히 지쳐 버려, 마치 악몽에라도 시달리고 있는 듯한 기분이거든. 결국---

뜨레쁠레프 : 정말이지, 아저씨는 도시에서 사셔야 해요. (마샤와 메드베젠꼬를 보고) 연극이 시작되면 부를 테니, 지금은 여기 계시면 안됩니다. 제발 저리 가주세요.

쏘린 : (마샤에게) 마리야 일리니치나, 아버님께 말씀드려, 개를 좀 풀어 놓아 달라고 부탁드릴수는 없을까. 너무 요란하게 짖어대서, 어젯밤은 한잠도 못 잤으니 말이야.

마샤 : 직접 말씀드리세요. 전 말하지 않겠어요. 미안해요. (메드베젠꼬에게) 갑시다!

메드베젠꼬 : (뜨레쁠레프에게) 그럼 시작하기 전에 알려 주십시오.

두 사람 퇴장.

쏘린 : 그럼, 또 개가 밤새껏 짖어대겠군. 이게 문제거든, 도대체 나는 시골에서 한번도 마음대로 살아본 적이 없어. 언제나 二八(28)일간의 휴가를 얻어 가지고, 푹 쉬려고 여길 찾아오지만, 여기 오기만 하면 늘 쓸데없는 일로 골치를 앓거든. 그래서 도착하기가 무섭게 그날부터 돌아가고 싶은 마음이 든단 말이야. (웃는다) 나는 언제나 만족스러운 기분으로 여길 떠나곤 했어--- 하지만 이제 나도 퇴직을 해서, 결국 아무데도 갈 데가 없으니, 좋건 싫건 간에 이렇게 사는 수밖에 없겠지---

야꼬프 : (뜨레쁠레프에게) 꼰스딴찐 가브릴로비치, 우린 목욕을 하고 오겠습니다.

뜨레쁠레프 : 좋아. 그러나 십분 후엔 모두 제자리에 와 있어야 헤. (시계를 본다) 이제 곧 시작할 테니까.

야꼬프 : 알겠습니다. (퇴장)

뜨레쁠레프 : (무대를 흘끗 바라보고) 이제 극장도 다 준비됐습니다. 막 뒤에는 첫번째 연결장치가 있고, 그 다음 두 번째 연결장치, 그러고는 텅 빈 공간뿐입니다. 무대 장치라곤 하나도 없어요. 호수와 지평선의 원경(遠景)이 직접 눈앞에 전개되는 겁니다. 막은 정각 여덟 시반에, 달이 뜨면서 오르게 되어 있습니다.

쏘린 : 거참, 멋있군.

뜨레쁠레프 : 만약 자레치나야가 지각한다면, 무대 효과는 완전히 망치고 맙니다. 이젠 나타날 때쯤도 되었는데. 그 여자는 아버지와 계모의 감시를 받고 있기 때문에, 집을 빠져 나오기가 감옥을 빠져 나오는 것만큼이나 힘이 들어요. (아저씨의 넥타이를 고쳐준다) 아저씬 머리도 턱수염도 엉망이시군요. 좀 깍으시면 어때요---

쏘린 : (수염을 쓰다듬으며) 이게 내 생애의 비극이라는 거야. 나는 젊을 때에도 노상 술독에 빠졌다 나온 것 같은 인상을 주어 왔고 지금도 마찬가지야. 나는 여태껏 여자의 사랑을 받아 본 적은 한 번도 없었어. (앉으며) 그런데 네 어미는 왜 기분이 좋지 않을까?

뜨레쁠레프 : 왜냐구요? 지리하기 때문이죠. (나란히 옆에 앉으며) 시기를 하시는 거예요. 어머 전에 미리 증오부터 하신다니까요.

쏘린 : (웃는다) 아니, 넌 무슨 말을 하는 거냐, 정말---

뜨레쁠레프 : 어머니는 이 조그만 무대에서 인기를 독차지하는 것이 자기가 아니라, 자레치나야라는 것이 몹시 못마땅한 겁니다. (시계를 본다) 어머니는 보기 드문 변태심리적인 소유자니까요. 그야 물론, 재능도 갖고 계시고, 현명하시고, 책을 읽으며 울 줄도 아시고, 네끄라쏘프의 시를 전부 암송도 하시고, 환자를 간호하실 때는 천사와도 같습니다. 그렇지만 조금이라도 어머니 앞에서 두제를 칭찬이라도 해 보세요! 그야말로 큰일나요! 그저 어머니 혼자만을 칭찬해야 하는 겁니다. 어머니에 대한 기사만을 써야 하고 춘희(椿姬)나 생의 마취에서의 뛰어난 연기를 큰 소리로 외쳐 대며 감탄을 아끼지 말아야 하는 거예요. 그런데 이 시골에는 그런 마취제가 없기 때문에, 지리하고 답답한 나머지 짜증만 내시는 겁니다. 따라서, 우리 모두는 어머니의 적(敵)이고, 우리는 모두 어머니에게 좋지않은 일을 하고 있는 셈이죠. 게다가 어머니는 미신을 믿으셔서, 세 자루의 촛대나, 一三(13)이란 수자를 두려워하고 계셔요. 어머니는 또 인색하기로 유명하죠. 오데싸의 은행에 칠만 루우블이나 예금을 하고 계시면서 (나도 그건 확실히 알고 있습니다) 돈을 빌어 달라고 말씀드리기만 하면, 금방 울음을 터뜨리시니 말이에요.

쏘린 : 너는 네 각본이 어머니의 마음에 들지 않을 거라고 미리 짐작을 하고 혼자 공연히 흥분을 하고 있구나. 진정을 해, 어머니는 너를 무척 사랑하고 있어.

뜨레쁠레프 : (조그만 꽃잎을 잡아뜯으며) 사랑하기도 하고-사랑하지 않기도 하고, 사랑하기도 하고-사랑하지 않기도 하고-사랑하기도 하고, 사랑하지 않기도 하죠. (웃는다) 아저씨, 어머니는 나를 사랑하지 않아요. 그렇구말구요! 어머니는 살고 싶고, 사랑하고 싶고, 화려한 옷을 입고 싶은 거예요. 그런데 나는 벌써 스물 다섯이나 됐으니, 나라는 존재는 늘 어머니에게, 어머니가 이미 젊지 않다는 걸 상기시키고 있는 셈이죠. 어머니는 내가 없을 때는 서른 두 살밖에 안 돼 보이지만, 내가 옆에 있으면 마흔 셋이 되고 말거든요. 그래서 어머니는 나를 증오하고 있는 겁니다. 그리고 또 어머니는 내가 극장을 인정하지 않는 것도 알고 있습니다. 그런데, 어머니는 극장을 사랑하고 있으며 극장이 인류와 신성한 예술에 봉사하고 있다고 생각하고 있는 겁니다. 그러나 내 생각에 의하면, 오늘날의 극장은 관습에 얽매인 편견입니다. 막이 오르면 저녁놀 같은 희미한 조명이 비치는 삼면벽(三面壁)의 방 속에서, 거룩한 예술의 사도라고 하는 그 위대한 천재들이, 인간이 먹고, 마시고, 사랑하고, 걷고, 양복을 입는 모습들을 연기로 보여 주는 겁니다. 그러면 구경꾼들은 저속한 장면과 대사(臺詞) 속에서 도덕을 끄집어 내려고 애씁니다. 그 누구나 다 아는 일상 생활에서만 소용될 그 하잘것 없는 도덕을 말입니다. 수천개의 바리에이션도, 내게 가져다 주는 것은 언제나 똑같은 것뿐입니다. 언제나 똑같다는 한 가지뿐이에요. 그래서 나는 자꾸 도망치고 싶어지는 겁니다. 마치 모파상이 그 범속한 형태로 그의 뇌를 압박하는 에펠탑(塔)에서 도망을 치듯이 말이에요.

쏘린 : 그렇다고 극장이 없을 수도 없잖니.

뜨레쁠레프 : 새로운 형식이 필요하죠. 필요한 건 새로운 형식이에요. 만약 그것이 없다면, 어머니의 이름이 신문에 오르내리고 있습니다-나도 이젠 지쳐 버렸어요. 가끔 내 마음 속에는 평범한 인간의 이기주의(利己主義)가 고개를 쳐들어서, 어머니가 유명한 배우라는게 유감스럽게 생각될 때가 있습니다. 만약 어머니가 보다 평범한 인간이었다면, 나는 좀 더 행복했을 것 같은 생각이 들어요. 아저씨, 이것보다 더 절망적이고 어리석은 위치가 또 어디 있겠읍니까? 예전에는 어머니의 응접실에, 배우니 작가니 하는 유명한 대표들만 모이곤 했답니다. 그리고 그들 중에서 나 혼자만이 아무것도 아닌 존재였습니다. 그들은 내가 어머니의 아들이라는 이유만으로, 내게 동석을 허가해 주었던 거죠. 도대체 나는 누굽니까? 나는 뭐예요? 소위 편집에 구애받지 않는 환경을 위해 삼학년 때 대학을 뛰쳐 나오긴 했습니다만, 재능이라곤 쥐뿔도 없는 무일푼의 신세인데다가, 여권에는 끼예프의 평민이라 적혀 있습니다. 사실 우리 아버지는 끼예프의 평민이었죠. 비록 유명한 배우이긴 했지만 말입니다. 이런 처지이고 보니, 어머니의 응접실에서 그 배우들이며 작가들이 동정어린 관심을 내게 돌리고 있을 때면, 나는 그들이 자기들의 시선으로 나의 초라한 꼴을 측량하고 있는 것 같은 생각이 들었던 겁니다. 나는 그들의 속셈을 알아채자, 굴욕감 때문에 마음이 괴롭더군요.

쏘린 : 말이 나왔으니 말이지, 그 소설가는 도대체 어떤 사람인지, 좀 말해 줄 수 없겠니? 통 알 수가 없더구나. 시종 말이 없으니.

뜨레쁠레프 : 현명하고 소박한 인간이지만 그저 좀 우울한 편이죠. 굉장히 훌륭한 인물이에요. 아직 사십이 되려면 멀었는데도, 벌써부터 유명해져서 명성이 자자하답니다. 그분의 작품에 대해서 말하자면---글쎄, 뭐라고 말씀드려야 좋을지? 쓸만하고 재능도 있지만---그래도 톨스토이나 졸라를 읽은 후라면 뜨리고린을 읽고 싶은 생각은 안 나죠.

쏘린 : 그런데 얘야, 나는 문학하는 사람들을 좋아한단다. 언젠가 옛날에 나는 두 가지 일을 열렬히 바란 적이 있었어. 다른 것이 아니라, 결혼하는 것과 문인이 되는 거였지. 그렇지만, 그 중 어느 것도 뜻을 이루지는 못했어. 그렇지. 어쨌든 조무라기 문인이라도 된다는건 유쾌한 일일 거야.

뜨레쁠레프 : (귀를 기울인다) 아, 발소리가 들려요---(아저씨를 껴안는다) 난 그 여자 없이는 못 살아요---그 여자는 발걸음 소리마저 아름다와요---나는 지금 미칠 듯이 행복해요. (니나 자레치나야를 맞으려고 급히 걸어간다. 자레치나야 등장) 오오, 매혹적인 나의 꿈이여---

니나 : (흥분한 표정으로) 저 늦지 않았지요---글쎄, 제가 늦을 리 있겠어요---

뜨레쁠레프 : (그녀 손에 키스하며) 아뇨, 아뇨, 조금도---

니나 : 난 하루 종일 근심만 했어요, 어쩐지 자꾸 무섭기만 해서요! 아버지가 내보내 주지 않을까봐, 얼마나 두려웠는지 몰라요---그런데, 아버지는 지금 어머니와 함께 나가셨어요. 하늘을 보니 벌써 빨갛게 물이 들며 달이 떠오르기 시작하지 않겠어요. 그래서 나는 말을 몰고 또 몰며 달려온 거예요. (웃는다) 어쨌든 나는 기뻐요. (쏘린의 손을 꼭 잡는다)

쏘린 : (웃는다) 하지만, 많이 운 것 같은데---저런, 저런! 그러면 안돼요!

니나 : 그저 좀---보세요, 전 이렇게 숨을 헐떡이고 있는걸요, 삼십 분 후면 돌아가야 해요. 서둘러야 해요. 안돼요, 제발 붙잡지 말아 주세요.

쏘린 : 내가 갔다오지, 곧. (오른쪽으로 걸어가며 노래를 부른다) 프랑스를 향해 두 명의 척탄병(擲彈兵) 이(뒤돌아본다) 언젠가 이런 식으로 노래를 불렀더니, 어떤 검사보가 말하기를, 각하, 당신의 목소리는 매우 우렁차군요--- 하는 거야. 그러고는 잠시 생각에 잠긴 후 그렇지만---듣기 좋은 음성은 아니군요 하고 덧붙이더군. (웃으며 퇴장)

니나 : 아버지와 계모는 나를 이리 보내지 않으려고 해요. 여긴 보히미안들의 소굴이라면서요---내가 배우라도 되지 않나 해서 떨고 계시는 거예요---하지만 나는 갈매기처럼 이 호수 곁이 그리워서 죽겠는걸요. 내 가슴은 당신 생각으로 가득 차 있어요. (뒤돌아본다)

뜨레쁠레프 : 아무도 없어요.

니나 : 저기 누가 있는 것만 같아요---

뜨레쁠레프 : 아무도 없다니까요. (키스)

니나 : 이건 무슨 나무죠?

뜨레쁠레프 : 느릅나무.

니나 : 왜 이렇게 검을까요?

뜨레쁠레프 : 벌써 밤이 됐으니, 모든 게 다 검게 보이는 거죠. 제발 부탁이니, 그렇게 빨리 돌아가진 말아 주시오.

니나 : 안돼요.

뜨레쁠레프 : 그럼, 내가 당신한테 가면 어때요, 니나? 나는 밤새껏 정원에 서서 당신의 창문을 바라보겠습니다.

니나 : 안돼요. 야경꾼에게 들킬걸요. 게다가 뜨레조르가 아직도 낯이 설어서 마구 짖어댈 거예요.

뜨레쁠레프 : 사랑합니다, 니나.

니나 : 쉬---

뜨레쁠레프 : (발소리를 듣고) 누구야, 거기 있는 건? 너 야꼬프 아니냐?

야꼬프 : (무대 뒤에서) 네, 그렇습니다.

뜨레쁠레프 : 제자리에 가 있어라, 시간이 됐으니. 달은 떴냐?

야꼬프 : 네, 떴습니다.

뜨레쁠레프 : 알코올은 있니? 유황도 있고? 붉은 눈이 나올 때면 유황 냄새가 나지 않으면 안되니까. (니나에게) 자, 갑시다. 모든 준비가 다 갖추어졌습니다. 당신은 흥분하고 있군요?

니나 : 네, 무척. 당신 어머니는 아무렇지도 않아요. 그분은 별로 두렵지가 않지만, 당신 댁에 뜨리고린 씨가 계시죠---그분 앞에서 연극을 한다는 게 자꾸만 무서운 생각이 들고 부끄러운 생각이 들어요---유명한 작가이신걸요---그분은 젊은가요?

뜨레쁠레프 : 네, 젊어요.

니나 : 그분의 단편들은 정말 멋져요!

뜨레쁠레프 : (냉담하게) 난 모릅니다, 읽지를 않았으니.

니나 : 당신의 희곡은 연기하기가 힘들어요. 그 속엔 산 사람이라곤 나오지도 않으니까요.

뜨레쁠레프 : 산 사람이라뇨! 인생이란 있는 그대로 묘사해도 안되거니와, 어떻게 되어야 한 하는 겁니다.

니나 : 당신의 각본은 행동이 적어서, 마치 그 어떤 낭독과도 같아요. 그리고 내 생각으론, 희곡에는 반드시 사랑이 있어야 한다고 생각해요.

두 사람, 무대 뒤로 퇴장. 뽈리나 안드레예브나와 도른 등장.

뽈리나 안드레예브나 : 공기가 습해졌군요. 집에 가서 오우버슈우즈라도 신고 오세요.

도른 : 난 덥습니다.

뽈리나 안드레예브나 : 당신은 몸을 소중히 여기지 않으셔요. 그걸 보고 고집이라는 거예요. 당신은 의사니까, 습한 공기가 몸에 해롭다는 것쯤은 잘 알고 계시면서도, 어떻게 해서든지, 나를 괴롭히려고만 하셔요. 당신은 어젯밤 일부러 늦게까지 테라스에 앉아 계셨죠---

도른 : (노래한다) 말하지 마오, 청춘이 망쳤노라고

뽈리나 안드레예브나 : 당신은 이리나 니꼴라예브나하고 얘기에 열중한 나머지---추위도 잊으신 거예요. 고백하세요. 당신은 그 여자가 마음에 드시죠---

도른 : 나는 쉰 다섯이오.

뽈리나 안드레예브나 : 그런 건 아무것도 아니에요. 남자라면 그 정도의 나이 가지고 늙었다고 할 수는 없어요. 당신은 아직도 아름다우시니까, 여자들이 무척 따를 거예요.

도른 : 그래서 어떡하라는 겁니까?

뽈리나 안드레예브나 : 당신네들은 그저 여배우라고만 하면 오금을 못 펴더군요, 누구나 다!

도른 : (노래한다) 나는 또다시 그대 앞에--- 가령 세상 사람들이 배우를 좋아해서, 배우를 대하는 태도가, 예를 들어, 장사꾼을 대하는 태도하고 다르다고 한다면, 그건 어디까지나 당연지사랄 수 있는 거죠. 그게-이상주의니까요.

뽈리나 안드레예브나 : 여자들이 홀딱 반해서 당신 목에 축 늘어져 있던데, 그것도 역시 이상주의인가요?

도른 : (어깨를 흠칫 하고) 그게 어쨌단 말입니까? 나를 대하는 여자들의 태도 속에는 좋은 점도 많았지요. 여자들이 나를 따르는 건, 주로 내가 훌륭한 의사이기 때문입니다. 아시다시피 십년이나 십 오년 전에는 현내(縣內)를 통틀어서 믿을 만한 산부인과 의사라고는 나 혼자뿐었습니다. 그리고 그 후에도 나는 쭉 정직하게 일해 왔으니까요.

뽈리나 안드레예브나 : (그의 손을 잡는다) 소중한 나의 의사님!

도른 : 조용히! 사람이 와요.

쏘린과 팔짱을 낀 아르까지나, 뜨리고린, 샤므라예프, 메드베젠꼬, 마샤 등장.

샤므라예프 : 一八七三(1873)년의 뽈따바 정기시(定期市)에서 그 여배우는 정말 놀랄만한 연기를 보여 주었어요. 그저 감탄밖에 나오지 않더군요! 기적과도 같이 연기를 해냈으니까요! 그리고 희극 배우 챠진 빠벨 쎄묘느이치는 지금 어디 있는지 아십니까? 라스쁠류베의 역(役)을 따를 사람이 없더군요. 싸도프스끼 이상입니다. 이건 정말입이다, 마님. 그 사람은 지금 어디 있지요?

아르까지나 : 당신은 언제나 까마득한 옛날의 배우에 대해서만 물으시는군요. 제가 어떻게 그런 걸 알겠어요?(앉는다)

샤므라예프 : (한숨을 짓는다) 빠쉬까 챠진! 요샌 그런 배우들을 찾아볼 수 없어요. 무대가 격하(格下)됐거든요. 이리나 니꼴라예브나! 예전에는 아름드리 떡갈나무가 많았지만, 요즈음은 그루터기뿐이에요.

도른 : 뛰어난 천재들이 적어진 것은 사실이지만, 그 대신 중간급 배우들은 훨씬 향상됐습니다.

샤므라예프 : 당신 의견에는 동의할 수 없습니다. 하긴 이건 취미의 문제니까요. 취미에 따라 좋아지기도 하고 나빠지기도 하거든요

뜨레쁠레프, 무대 뒤에서 등장.

아르까지나 : (아들에게) 얘, 꼬스쨔, 도대체 연극은 언제 시작하는 거냐?

뜨레쁠레프 : 곧 시작합니다, 조금만 참아 주십시오.

아르까지나 : (햄릿의 대사를 왼다) 내 아들아! 너는 내 마음속을 꿰뚫어보고, 나도 피묻은 마음의 상처를 들여다보았나니, 이 아물 길 없는 치명적인 상처여!

뜨레쁠레프 : (역시 햄릿의 대사를 왼다) 어이하여 어머니는 죄악에 몸을 맡기셨나이까, 어이하여 죄악의 구렁텅이에서 사랑을 찾으셨나이까?

무대 뒤에서, 뿔피리 소리가 들린다.

뜨레쁠레프 : 여러분, 시작입니다! 조용해 주십시오! (사이) 제가 먼저 시작하겠습니다. (지팡이로 탕탕 두들기고 큰 소리로 말한다) 오오, 한밤중에 이 호수 위를 나는 그대, 존경하는 옛 그림자여, 우리를 잠들게 하고, 二0(20)만 년 후의 사건을 꿈속에 보여 다오!

쏘린 : 二0(20)만 년 후에는 아무것도 남지 않겠지.

뜨레쁠레프 : 그러니까, 아무것도 없는 걸 보여드리는 겁니다.

아르까지나 : 마음대로 하려무나, 우린 잠이나 잘테니.

무대가 오르고 호수의 경치가 펼쳐진다. 달은 수평선 위에 걸리고, 그 그림자가 물 위에 떠 있다. 커다란 바위 위에 흰옷을 입은 니나 자레치나야가 앉아 있다.

니나 : 인간도, 사자도, 독수리도, 뇌조(雷鳥)도, 뿔 달린 사슴도, 거위도, 거미도, 물속에 사는 말 없는 물고기도, 불가사리도, 눈에 보이지 않던 모든 것까지 한 마디로 말해서, 이 세상에 살던 모든 것, 생명이란 생명은 모두 슬픈 순환을 거쳐 소멸해 버렸다. 이미 수천 세기(世紀)동안, 지구 위에 살아 있는 생물이라고는 하나도 없다. 저 가련한 달도 부질없이 자기 빛을 비추고 있을 뿐이다. 이젠 초원에서 학(鶴)의 울음소리로 잠을 깨는 일도 없거니와, 보리수의 덤불 속에서 오월의 딱정벌레 우는 소리도 들을 수가 없다. 싸늘하게 식어서 린 한기. 그지없이 황량한 공허(空虛). 무서움, 두려움, 공포. (사이) 생물의 몸뚱어리는 먼지 속에 꺼져 버리고, 영원의 물질은 그들을 돌과 물과 구름으로 변질시켰건만, 그 영혼은 하나로 융합되었다. 그 공통적인 세계의 영혼은-바로 나---나인 것이다---바로 이 나 속에 알렉산더 대제의 혼(魂)도, 시이저의 혼도, 셰익스피어의 혼도, 나폴레옹의 혼도, 최하등 동물인 거머리의 혼까지도 살아 있는 것이다. 인간의 의식은 내 속에서 동물의 본성(本性)과 융합되었으니, 나는 모든 것, 모든 것, 그 모든 것을 다 기억하고 있다. 그리고, 나는 그 하나하나의 생명을 바로 나 자신 속에서 새삼스레 음미하고 있는 것이다.

연못에서 불빛이 보인다.

아르까지나 : (나직한 소리로) 어쩐지 데카당 냄새가 풍기는군.

뜨레쁠레프 : (핀잔 섞인 애원조로) 어머니!

니나 : 나는 홀로 있다. 나는 백 년에 한 번 말하기 위해 입을 열지만, 나의 목소리는 이 공허 속에서 처절히 메아리칠뿐, 아무도 내 말을 듣는 자는 없다---새파란 불이여, 너희들도 내 말을 듣고 있지는 않다. 너희들은, 새벽녘에 썩은 연못에서 태어나 아침 햇살이 비칠 때까지 방황하곤 하지만, 너희에게는 사상도 없거니와 의지도 없고, 생(生)의 약동도 없다. 너희들 속에서 생명이 움트기를 두려워하는 영원의 물질의 아버지-악마는, 마치 돌이나 물과 마찬가지로, 너희들에 대해서도 원자(原子)의 전환을 행하고 있어, 너희들은 시시각각으로 변하고 있는 거다. 이 우주 속에서 영원토록 변치 않고 남아 있는 건, 오직 영혼 하나뿐이다. (사이) 마치 텅 빈 깊은 우물 속에 던져진 죄수처럼, 내가 지금 어디 있으며, 무엇이 나를 기다리고 있는지, 나는 모른다. 다만 하나 내게 명백한 것은, 물질력의 시조(始祖)인 악마와의 잔인하고도 끈질긴 싸움에서, 마침내는 내가 승리하여, 그후 물질과 영혼이 아름다운 조화로 융합되면서 세계적 의지의 왕국이 도래하리라는 것뿐이다. 그러나 그것은 몇쳔 몇만 년의 세월이 흐른 후, 달도, 빛나는 시리우스 별도, 지구도, 그 모두가 먼지로 변하고 난 다음의 일인 것이다---그때까지는 공포, 공포가 있을 뿐이다. 사이 호수 배경 위에 두 개의 빨간 점이 나타난다.

니나 : 아, 저기 나의 강적, 악마가 다가온다. 내겐 저 무서운 빨간 눈이 보여---

아르까지나 : 유황 냄새가 나는구나. 이렇게까지 할 필요가 있을까?

뜨레쁠레프 : 그럼은요.

아르까지나 : (웃는다) 아, 그것도 무대 효과라는 거군.

뜨레쁠레프 : 어머니!

니나 : 악마는 인간이 없어 권태를 참을 길 없다---

뽈리나 안드레예브나 : (도른에게) 당신, 모자를 벗으셨군요. 어서 쓰세요, 감기 드시니.

아르까지나 : 의사 선생님은 영원한 물질의 아버지인 악마를 위해 모자를 벗으신 거예요.

뜨레쁠레프 : (버럭 성을 내며, 큰 소리로) 자, 연극은 끝났다! 됐어! 막을 내려!

아르까지나 : 00, 0 0 00 00 00.  33

뜨레쁠레프 : 됐어요! 막을 내려! 막을 내려! 막을 내리라니까! (발로 땅을 구르며) 막을 내려! (막이 내린다) 내 잘못입니다! 각본을 쓰거나, 무대에서 연기를 할 수 있는 건, 소수의 선택된 인간에 한한다는 걸 나는 잊고 있었던 겁니다. 나는 전매권(專賣權)을 침해 했습니다. 감히 나같은 게--- 내가--- (뭔가 더 말하고 싶은 눈치였으나, 손을 내젓고 왼쪽으로 퇴장)

아르까지나 : 저애는 왜 저럴까요?

쏘린 : 얘, 이리나야, 젊은 사람의 자존심을 그렇게 대해 줘선 안되는 거야.

아르까지나 : 아니, 내가 뭐라고 말했는데요?

쏘린 : 넌 그 애에게 모욕을 주었어.

아르까지나 : 하지만 그애 자신이 미리부터 이건 농담이라고 말했길래, 나도 그걸 농담으로 대했을 뿐이에요.

쏘린 : 아니, 어쨌든---

아르까지나 : 하지만 지금 생각해 보니, 그앤 굉장한 걸작을 쓴 셈이군요! 어디, 말씀 좀 해 보세요. 그애가 연극을 꾸미고 유황 냄새를 풍긴 것도, 실은 농담이 아니라, 데몬스트레이션을 하기 위한 거였어요. 그애는 우리들에게 각본을 쓰는 법이며, 기법을 가르치고 싶었던 거예요. 정말이지 이젠 지긋지긋해요. 이런 식으로 노상 나를 못살게 굴고 콕콕 쏘아대기만 하니 말이에요. 오빠는 어떠실지 모르지만, 누구든 싫증을 느끼게 마련이니까요! 정말이지 저렇게 성을 잘 내고 자존심이 강한 애는 또 없을 거예요.

쏘린 : 그앤 너를 위로하고 싶었던거야.

아르까지나 : 그래요? 하지만 그애는 어떤 그 평범한 각본을 택하지 않고, 저런 데카당 식(式)의 넋두리를 들려 주지 않았느냐 말이에요. 나도 농담을 위해서라면 넋두리라도 끝까지 들어 넘길 수가 있지만, 그 속에는 새로운 형식에 대한 야심, 예술계에 신기원을 이루어 보겠다는 야심이 깃들어 있어요. 그러나 내 생각에 의하면, 거기에는 새로운 형식이라곤 아무것도 없고, 그저 나쁜 근성만이 감추어져 있을 뿐이에요.

뜨리고린 : 누구든지 각자 원하는 대로 자기 능력대로 쓰면 되는 겁니다.

아르까지나 : 글쎄, 자기가 원하는 대로 자기의 능력대로 쓰는 건 좋지만, 제발 나를 가만히 놔두기만 했으면 좋겠어요.

도른 : 주피터여, 그대는 노하셨구료---

아르까지나 : 나는 주피터가 아니에요, 보통 여자지. (담배를 피운다) 내가 뭐 성난 줄 아세요. 그저 젊은 사람이 저렇게 따분하게 시간을 보내는 게 화가 났을 따름이죠. 나는 그애를 모욕할 생각이라곤 조금도 없었어요.

메드베젠꼬 : 누구에게도 영혼과 물질을 구별할 권리는 없습니다. 영혼 역시 물질적인 원자의 집합일지도 모르니까요. (뜨리고 린에게 활기있게) 그런데, 어떻습니까, 우리 교원들 생활을 각본에 써서 한번 상연해 보시면. 교원들 생활이면 정말 말이 아니거든요!

아르까지나 : 그거 참 좋은 생각입니다만, 우리 각본이니 원자니 하는 말들은 그만두기로 합시다. 이렇게 좋은 밤인걸요! 여러분, 노랫소리가 들리죠? (귀를 기울인다) 아, 정말 좋군요!

아르까지나 : (뜨리고린에게) 내 옆에 앉으세요. 지금부터 십년 내지 십오 년 전만 해도 이곳 호숫가엔 음악과 노랫소리가 매일 밤 끊임없이 들려오곤 했어요. 이 호숫가에는 여섯 채의 지주 저택이 있어서 웃음소리며, 왁자지껄 하니 떠들어대는 소음이며, 사격 소리가 그칠 새가 없었고, 온갖 로만스가 한시도 그치지 않았던 걸 지금도 기억하고 있어요---그때 이 여섯 채의 지주 저택에서 Jeune premier'om(첫번째가는 여인)으로 인기를 독차지하고 계시던 분을 소개해 드리죠, (도른을 턱으로 가리키고) 바로 이 의사선생-예브게니 쎄르게예비치가 그랬답니다. 이분은 지금도 매력적이시지만, 그때는 그야말로 말로는 표현할 수 없을 정도였습니다. 그건 그렇고, 나는 자꾸 마음이 꺼림칙해 죽겠군요. 어쩌자고 난 그 불쌍한 그애에게 모욕을 주었을까요? 자꾸 근심이 되는군요. (큰 소리로) 꼬스쨔! 얘, 꼬스쨔!

마샤 : 제가 가서 찾아볼께요.

아르까지나 : 제발 좀 그래 줘요.

마샤 : (왼쪽으로 가며 외친다) 여보세요! 꼰스딴찐 가브릴로비치! 여보세요! (퇴장)

니나 : (무대 뒤에서 나오며) 이젠 더 이상 계속할 것 같지가 않으니, 나와도 괜찮겠죠. 안녕하세요! (아르까지나와 뽈리나 안드레예브나에게 키스한다)

쏘린 : 브라보! 브라보!

아르까지나 : 브라보! 브라보! 우린 당신의 연기에 반해 버렸어요. 그렇게 아름다운 용모와 그렇게 아름다운 목소리를 가지고 있으면서, 이런 시골에 파묻혀 있다니 안될 말이에요. 그건 죄악이에요. 당신에겐 틀림없이 재능이 있어요. 아시겠어요? 당신은 무대에서야만 해요!

니나 : 아아, 그건 숙원이에요! (한숨을 내쉰다) 하지만 그건 한낱 공상에 지나지 않을 거예요.

아르까지나 : 아니, 누가 알겠어요? 참, 소개하겠어요. 이분은 뜨리고린 씨, 보리스 알렉쎄예비치.

니나 : 아아, 정말 기뻐요--- (당황하는 표정으로) 전 언제나 선생님의 작품을 읽고 있어요---

아르까지나 : (니나를 자기 옆에 앉히면서) 조금도 어가워할 건 없어요. 이부은 유명한 대가이시지만, 순박한 분이시니까요. 보세요, 도리어 이분이 겸연쩍어 하시는 걸요.

도른 : 이젠 막을 올려도 괜찮을 것 같군요, 숨이 막힐 것 같으니.

샤므라예프 : (큰 소리로) 야코프, 막을 한 번 올려 주게!

막이 오른다.

니나 : (뜨리고린에게) 괴상한 연극이죠, 안 그래요?

뜨리고린 : 통 이해할 수가 없더군요. 하지만 무척 재미있게 보았습니다. 당신의 연기가 너무나 진지해서죠. 그리고 무대 장치도 훌륭하구요. (사이) 이 호수에는 고기가 많겠죠.

니나 : 네.

뜨리고린 : 전 낚시를 좋아합니다. 저녁녘에 호숫가에 앉아서 낚싯대를 바라보는 것처럼 즐거운 건 달리 없을 겁니다.

니나 : 그렇지만 전 이렇게 생각해요.

아르까지나 : (웃으면서) 그렇게 말하는 게 아니에요. 이분에게 그렇게 멋진 말을 하면, 이분의 면목이 없어지질 않겠어요?

샤므라예프 : 지금도 기억하지만, 언젠가 모스크바의 오페라 극장에서 유명한 가수 씰리바가 저음(低音) 도를 낸 적이 있습니다. 그런데 바로 그때 공교롭게도 극장 상층의 대중석에서는 교회 합창대의 저음 가수가 구경하고 있었는데, 글쎄, 별안간 난데없이 그 대중석에서, 브라보, 씰리바! 하는 목소리가 들리지 않겠습니까? 게다가 그게 완전히 한 옥타아브나 낮은 저음이었다 그 말입니다--- 바로 이렇게 말이에요. (낮은 베이스로) -브라보, 씰리바--- 그래서 극장 안은 물을 끼얹은 듯 조용해졌답니다. (사이)

도른 : 조용한 천사가 날아간 뒤 같았겠군요.

니나 : 전 그만 가봐야겠어요. 안녕히들 계셔요.

아르까지나 : 어디로요? 이렇게 빨리 어디로 가신다는 거죠? 우린 놓아 주지 않을 테예요.

니나 : 아버지께서 기다리고 계셔요.

아르까지나 : 그분은 정말 왜 그러실까--- (키스한다) 그럼, 하는 수 없군요, 정말 놓아 주긴 싫지만.

니나 : 저도 여길 떠나기가 얼마나 싫은지 몰라요!

아르까지나 : 누가 당신을 바래다 주었으면 좋을 텐데.

니나 : (깜짝 놀라며) 오, 아니에요, 아니에요!

쏘린 : (그녀에게 애원하듯이) 좀더 계셔 주세요!

니나 : 안돼요, 뾰뜨르 니꼴라예비치.

쏘린 : 한 시간만이라도 더 계셔 주세요. 그쯤은 될 텐데 뭘 그러세요---

니나 : (잠시 생각한 후 눈물을 글썽이며) 안 돼요! (악수를 하고, 재빨리 퇴장)

아르까지나 : 정말 불쌍한 처녀예요. 소문에 의하면, 돌아가신 그애 어머니는 자기의 막대한 재산을 한푼도 남김없이 죄다 남편에게 넘겨준 데다가, 이번엔 또 아버지가 그 재산을 몽땅 후처에게 줘 버려서, 그애에겐 아무것도 남은 게 없다는군요. 이런 한심한 일이 어디 있겠어요?

도른 : 정말 그래요. 그 처녀의 아버지는 짐승과도 다를 게 없어요. 유감이지만 이건 틀림없는 사실입니다.

쏘린 : (싸늘해진 손을 문지르면서) 자, 여러분, 이젠 우리도 돌아가 봅시다. 그렇잖으면 습기에 젖고 말겠어요. 난 벌써 다리가 아파 오는군.

아르까지나 : 오빠의 다리는 마치 나무다리 같네요, 간신히 발을 옮기시는 걸 보니. 자, 갑시다, 불운한 영감님. (오빠와 팔짱을 낀다)

샤므라예프 : (아내에게 손을 내어 주면서) 마담?

쏘린 : 또 개 짖는 소리가 들리는군. (샤므라예프에게) 일리아 아파나씨예비치, 제발 개를 좀 풀어놔 달라고 일러줄 순 없겠소?

샤므라예프 : 안됩니다, 뾰뜨르 니꼴라예비치. 헛간 속에 도둑이라도 들면 어떡하려구요. 그 속엔 숫수가 가득 들어 있거든요. (나란히 걷고 있는 메드로베젠꼬에게) 그렇구말구요, 완전히라, 한낱 교회의 성가대원이 말입니다.

메드베젠꼬 : 교회의 성가대원 월급은 얼마나 되죠?

도른을 제외하고, 모두 퇴장.

도른 : (혼자 남아서) 내가 연극을 이해하지 못하는지, 혹은 정신이 나갔는지 모르겠으나, 아뭏든 나는 그 연극이 마음에 들었어. 그 속에는 뭔가가 있어. 그 처녀가 고독한 신세타령을 했을 때, 그리고 나중에 악마의 빨간 눈이 나타났을 때, 나는 흥분한 나머지 손을 떨었을 정도니까. 참신하고 나이브한 데가 있어--- 아, 마침 선생께서 오시는군. 실컷 칭찬이라도 해서 그 친구를 좀 기쁘게 해줘야지.

뜨레쁠레프 : (등장) 이젠 아무도 없군.

도른 : 내가 여기 있잖소.

뜨레쁠레프 : 마센까가 나를 찾아 온 정원을 헤매고 다니는군요. 정말이지 지긋지긋해 죽겠어요.

도른 : 꼰스딴찐 가브릴로비치, 난 당신의 희곡이 무척 마음에 들었어요. 어쩐지 기발한 데가 있더군요. 끝까지 다 듣진 못했습니다만, 그래도 무척 강한 인상을 받았습니다. 당신은 확실히 재능을 가지고 있습니다. 계속해서 써야 해요. 뜨레쁠레프는 힘있게 그의 손을 잡더니, 와락 그를 껴안는다.

도른 : 저런, 신경이 저렇게도 예민해서야. 눈에 눈물까지 괴었군요---내가 무슨 말을 하고 싶어하는지 아시겠소? 당신은 추상적인 사상의 세계에서 주제를 잡았습니다. 그건 마땅히 그래야 되는 거죠. 왜냐하면, 예술적인 작품은 반드시 뭔가 큰 사상을 표현하지 않으면 안되니까요. 진지해야, 비로소 아름다운 것이 나오게 마련입니다. 그런데 당신은 왜 그렇게 얼굴이 창백하죠?

뜨레쁠레프 : 그럼, 당신은 나더러 계속하란 말씀이신가요?

도른 : 그렇습니다. 그러나 중요하고 영원한 것만 쓰도록 하세요. 아시다시피, 나는 지금까지 취미에 맞게 다양스러운 생활을 해 왔고, 또 그런 생활에 만족하고 있습니다만, 그러나 만약에 내가 예술가들이 창작을 할 때에 느끼는, 그런 정신적인 앙양을 느꼈다고 한다면, 그때야 말로 나는 내 생활을 뒤엎고 있는 물질적인 표피(表皮)이며, 그 표피에 부속되어 있는 모든 것을 무시하고, 이 지상에서 떠나 좀더 높은 곳으로 올라가고 말았을 테죠.

뜨레쁠레프 : 실례지만, 자레치나야는 어디 있죠?

도른 : 그리고, 또 하나-예술 작품에는 반드시 명백하다고 인정한 사상이 있어야 합니다. 자기 자신 무엇 때문에 쓰고 있는지를 똑똑히 알아야 해요. 그렇지 않고 만약에 아무 목적도 없이 이 아름다운 길을 걸어 나간다면, 당신은 길을 잃게 되고 당신의 재능은 오히려 당신을 파멸로 이끌고 말겁니다.

뜨레쁠레프 : (못 참겠다는 듯이) 자레치나야 양은 어디 있읍니까?

도른 : 그분은 집으로 돌아갔습니다.

뜨레쁠레프 : (절망의 빛으로) 아아, 어떻게 하지? 만나고 싶은데---난 꼭 그 여자를 만나야 해요--- 그 여자한테 가보겠습니다---

마샤 등장.

도른 : (뜨레쁠레프에게) 이봐요, 마음을 좀 진정해요.

뜨레쁠레프 : 아뭏든, 나는 가보겠습니다. 꼭 가봐야 해요.

마샤 : 꼰스딴찐 가브릴로비치, 어서 집으로 돌아가세요. 어머님께서 기다리고 계셔요. 무척 근심하고 계신다니까요.

뜨레쁠레프 : 그쪽으로 갔다고 어머니한테 전해주시오. 그리고 당신네 모두들에게 부탁이지만 내겐 참견하지 말아 주시오! 참견하지 말아 줘요! 그리고 내 뒤도 밟지 말구요!

도른 : 저런, 저런, 아니---그러면 안돼요---그러면 안된다니까.

뜨레쁠레프 : (눈물을 글썽이며) 안녕히 계십시오. 의사 선생님, 감사합니다---(퇴장)

도른 : (한숨을 내쉰다) 젊은 사람들이라 할수없군!

마샤 : 말이 막히면, 언제나 젊은 탓으로 돌려 버리시는군요---(담배 냄새를 맡는다)

도른 : (마샤한테서 담뱃갑을 빼앗아 덤불 속에 내던진다) 이건 더러운 거야! (사이) 집에서는 트럼프놀이들을 하고 있겠군. 그럼, 가봐야지.

마샤 : 잠깐만 기다려 주세요.

도른 : 왜그래?

마샤 : 한 번 더 당신께 말씀드리고 싶어요. 좀 말씀드릴 게 있어서요---(한숨을 내쉬며) 전 아버지를 좋아하지 않지만---당신에게만은 어쩐지 마음이 끌려요. 왜 그런지는 저도 모르지만, 저는 마음속으로부터 당신이 무척 가깝게 느껴져요--- 저를 도와 주세요. 당신이 도와 주시지 않으면, 전 바보 같은 짓을 해서 스스로의 생활을 망치고 말 거예요, 전 파멸하고 말 거예요---전 더 이상 참을 수가 없어요---

도른 : 뭐라구? 무엇을 도와 달라는 거야?

마샤 : 전 고민하고 있어요. 아무도, 아무도 제 고민을 알아 주는 사람은 없어요! (그의 가슴 위에 머리를 기대고 나직이) 전 꼰스딴찐 뜨레쁠레프를 사랑해요.

도른 : 왜 이렇게 모두들 신경이 곤두서 있을까! 신경들이 말이 아니군! 게다가 가는 곳마다 사랑이니---오오, 마법의 호수여! (상냥하게) 하지만 내가 무엇을 도와 줄 수 있겠니, 마샤? 무엇을, 무엇을?

-막-

[막] 제 二(2) 막

조그만 크로케트 운동장. 오른쪽 깊숙이 커다란 테라스가 딸린 집이 있고, 왼쪽에 태양에 반사되어 반짝이는 호수가 보인다. 화단. 정오. 찌는 듯한 더위. 크로케트 운동장 옆 보리수나무 고목 그늘에 벤치가 놓여 있고, 그 위에 아르까지나, 도른, 마샤가 앉아 있다. 도른의 무릎 위에는 책이 펼쳐져 있다.

아르까지나 : (마샤에게) 보여요?

도른 : 그야 물론 당신이죠.

아르까지나 : 그것 보세요---이건 왜 그럴까요? 그건 다름아니라, 일하기 때문이에요. 느끼기 때문이에요. 나는 한시도 쉬는 적이 없는데, 당신은 언제나 한곳에 앉아만 있고, 생활이란 걸 하지 않기 때문이에요---그리고 이건 내 신조(信條)지만, 나는 절대로 미래라는 걸 넘겨다보지 않아요. 나는 한 번도 노쇠니, 죽음이니 하는 걸 생각해 본 적이 없어요. 어차피 올 건 오게 마련이니까요.

마샤 : 하지만 전 왜 그런지 아주 오랜 옛날부터 이 세상에 태어났던 것 같은 생각이 들어요. 저는 한없이 긴 치맛자락을 질질 끌듯이 생활을 끌고 있는 거예요---그리고 살고 싶은 의욕이 하나도 없을 때가 많아요. (앉는다) 물론 이건 모두 실없는 소릴 테죠. 용기를 내서 이 모든 상념을 털어 버려야 하는 거지만.

도른 : (조용히 노래한다) 그대 나의 꽃이여, 그녀에게 전해 다오---

아르까지나 : 그리고 나는 영국 사람처럼 예절을 지켜요. 나는 늘 줄을 타는 듯한 조심스러운 기분으로, 언제나 comme il faut(예절바르게) 몸치장을 하고, 머리를 매만지곤 해요. 잠깐 이 뜰까지 나오는 데도, 잠옷 바람이나, 머리를 빗지 않고 나오는 일이 있는 줄 아세요? 결코 그런 적은 없어요! 나는 어떤 여자들처럼 지저분한 꼴을 허용하지 않기 때문에, 젊음을 간직할 수 있는 거예요--- (양손을 허리에 얹고 운동장을 거닌다) 자, 어때요, 마치 귀여운 새 같죠. 열 다섯 살 소녀 역도 해낼 수 있어요.

도른 : 네, 맞습니다. 그건 그렇고, 전 계속해서 책이나 읽겠습니다. (책을 집어든다) 우린 곡물 상인과 쥐 대목에서 멈추었었죠.

아르까지나 : 네, 쥐 대목이 있었어요. 읽어 주세요. (앉는다) 아니, 이리 주세요, 제가 읽을테니. 제 차례니까요. (책을 받아 들고 읽을 대목을 찾는다) 쥐가 나오는 덴데--- 아, 여기군--- (읽는다) 그야 물론, 사교계의 사람들이 소설가들에게 알랑거리며 그들을 자기 옆에 끌어들인다는 것은 마치 곡물 상인이 창고에서 쥐를 기르는 것과 마찬가지로 위험한 일이다. 그럼에도 불구하고 사람들은 그를 좋아한다. 따라서 여자가 문인을 골라잡고 그를 사로잡으려고 생각했을 때는, 우선 예절과 애교와 순종 등의 방법으로 그를 매혹한다--- 아니, 이건 프랑스에서라면 가능할지 몰라도 우리나라에선 어림도 없어요. 이렇게 계획적으로 행동하는 게 어디 있어요. 러시아의 여자는, 작가를 사로잡기에 앞서서 자기 쪽에서 먼저 홀딱 반해 버리는 게 보통이죠. 이건 정말이에요. 비근한 예로, 나와 뜨리고린의 경우만 보더라도 그런걸요. 쏘린, 지팡이에 의지하며 등장. 그 옆에 니나가 따라온다. 메드베젠꼬가 그들 뒤에서 바퀴 달린 빈 안락의자를 밀고 온다.

쏘린 : (아이들을 달래는 듯한 어조로) 그렇지요? 우리 집은 즐겁지요? 오늘에야 비로소 우린 즐겁게 된 셈이군. (여동생에게) 오늘은 기쁜 날이야! 니나의 아버지와 계모가 뜨베리로

쏘린 : (안락의자에 앉는다) 오늘 니나는 더 아름다와 보이는군.

아르까지나 : 옷차림도 예쁘고, 참 귀여워---게다가 영리하기까지 하니. (니나에게 키스한다) 그러나 너무 칭찬해서는 안돼요. 이애를 그르칠까봐서요. 그런데 보리스 알렉쎄예비치는 어디 계시죠?

니나 : 수영장에서 낚시를 하고 계셔요.

아르까지나 : 정말이지 싫증도 안 나시나봐! (계속해서 책을 읽으려고 한다)

니나 : 그건 무슨 책이에요?

아르까지나 : 모파상의  물위에서 예요. (혼자 입속으로 몇 줄을 읽는다) 이 앞으론 재미도 없고 사실 같지도 않아. (책을 덮는다) 왜 이렇게 마음이 안정이 안될까. 그런데, 우리 꼰스딴찐은 왜 저럴까요? 왜 저렇게 따분하고 시무룩한 얼굴만 하고 있을까요? 하루 종일 호수에서만 지내고 있으니, 그애 얼굴을 영 볼 수가 없군요.

마샤 : 그분은 마음이 편치 않은가봐. (니나에게 망설이는 듯한 표정으로) 제발 부탁이니, 그분의 각본을 한번 읽어 주세요!

니나 : (어깨를 흠칫하고) 그걸 원하세요? 그렇게도 재미 없는 걸!

마샤 : (벅찬 감정을 억누르며) 그분이 직접 무언가를 읽으실 때에는, 두 눈이 불타오르고 얼굴이 창백해져요. 그분의 목소리는 아름다우면서도 슬퍼요. 그리고 몸짓은 시인과도 같구요.

쏘린의 코고는 소리가 들린다.

도른 : 안녕히 주무십시오!

아르까지나 : 뻬뜨루샤!

쏘린 : 뭐?

아르까지나 : 오빤 주무시는 거예요?

쏘린 : 천만에.

사이.

아르까지나 : 오빤 치료를 하지 않으시는군요. 그래선 안돼요.

쏘린 : 나도 치료하고 싶은 생각은 태산 같지만, 어디 의사가 응해 줘야지.

도른 : 예순이 다 돼서 무슨 치료를 하신다는 겁니까!

쏘린 : 예순이 됐어도 살고는 싶은걸.

도른 : (짜증어린 어조로) 에구! 그럼, 쥐오줌풀 물이라도 마시구료.

아르까지나 : 오빠는 어디 온천으로라도 떠나시는 게 좋을 것 같군요.

도른 : 뭐라구요? 그야 좋지만 안 나쁠 건 없습니다.

도른 : 말할 게 뭐가 있읍니까? 다 뻔한 일이죠.

사이.

메드베젠꼬 : 뾰뜨르 니꼴라예비치는 담배를 끊으시면 좋을 텐데.

쏘린 : 쓸데없는 소리 말아요.

도른 : 쓸데없는 소리가 아니에요. 술과 담배는 개성을 없애 버립니다. 당신이 시가아 한 대나 보드까 한 잔을 들이켜고 나면, 당신은 이미 뾰뜨르 니꼴라예비치가 아니라 뾰드르 니꼴라예비치에 누군가를 덧붙이는 꼴이 되고 맙니다. 당신 속에서 당신이라는 자아(自我)는 사라져 버리고, 당신은 자기 자신을 제삼인칭-그로 대하게 되는 겁니다.

쏘린 : (웃는다) 당신은 이론을 늘어놓기 좋아하시는군요. 당신은 당신의 취미대로 세상을 살아 왔겠지만, 나는 어떤지 아시우? 나는 이십 팔 년간이나 법무성에 근무했지만, 아직 생활다운 생활을 해보지 못했어요. 결국은 무엇 하나 경험한 것이 없다, 그 말입니다. 그러고 보면, 내가 지금 열렬히 생활을 원하고 있다는 것도 이해가 갈 겁니다. 당신은 배가 부르고 무관심해서, 걸핏하면 철학론을 끄집어내곤 하지만, 나는 생활을 원하기 때문에 식사 때에 헤레스 주(酒)를 마시기도 하고, 시가아를 태우기도 하고, 그 밖의 것을 하곤 하는 겁니다. 그저 그것뿐이죠.

도른 : 생활에 대한 태도는 좀더 진지해야 하는 겁니다. 예순이나 돼서 치료를 한다거나, 젊을 때에 향락을 몰랐다고 애석해한다는 것은 실례지만 경박하기 때문입니다.

마샤 : (일어선다) 아마 식사 시간일 거예요, 틀임없이. (맥빠진 걸음걸이로 어슬렁어슬렁 걸어간다) 발이 저려 죽겠네---(퇴장)

도른 : 저렇게 가서, 식사 전에 술 두 잔을 들이켜는 거야.

쏘린 : 불쌍하게도 즐거움이란 걸 모르니.

도른 : 시시한 소리 마세요, 나리.

쏘린 : 당신의 말은 언제나 배부른 사람의 생각과 다를 것이 없어요.

아르까지나 : 아아, 지리하니 뭐니 해도, 이 정다운 시골 생활처럼 지리한 게 또 어디 있을까? 무덥고 고요하고, 아무도 일할 생각은 않고, 모두들 철학만 논하고 있으니---여러분하고 함께 있으면 즐겁고, 또 여러분의 말을 들으면 유쾌하긴 합니다만---그래도 내 방에 들어앉아서 배우 수업이라도 쌓는 쪽이-얼마나 더 좋은지 몰라요!

니나 : (감격하여) 좋구말구요! 저는 당신의 심정을 이해해요.

쏘린 : 물론 도시 쪽이 더 낫지. 서재에 앉아 있으면, 하인은 누가 오든 간에 보고 없이는 결코 들여 보내지 않고, 게다가 전화가 있것다---거리에는 마차들이 다니것다. 모든 게 그저---

도른 : (노래한다) 그대, 나의 꽃이여, 그녀에게 전해 다오---

샤므나예프 등장. 뒤따라 그의 아내 뽈리나 안드레예브나 등장.

아르까지나 : 네, 그럴 생각이에요.

샤므라예프 : 음---그건 좋은 생각이십니다. 그런데 무엇을 타고 가시죠, 마님? 오늘 쌀보리를 운반하고 있으므로, 집의 일꾼들은 모두 바쁩니다. 그러니 어떤 말을 타고 가시려는지, 말씀 좀 해주세요.

아르까지나 : 어떤 말이라뇨? 내가 그걸 어떻게 알아요-어떤 말인지?

쏘린 : 우리 집엔 외출용 말이 있잖느냐 말이야.

샤므라예프 : (흥분하면서) 외출용이라고요? 하지만 어디서 마구(馬具)를 구해 오란 말씀이세요? 어디서 마구를 얻어 옵니까? 이거 정말 놀랄 일이군요! 도대체 영문을 모르겠습니다! 부인! 존경하는 부인을 위해서라면, 제 생애에서 십 년을 희생해도 아깝지 않겠습니다만, 말만은 드릴 수 없습니다.

아르까지나 : 그렇지만, 내가 꼭 가야만 한다면? 정말 이상한 말도 다 하는군요!

샤므라예프 : 부인, 당신은 가정(家庭)이란 걸 모르십니다.!

아르까지나 : (발끈 성을 내면서) 또 그 넋두리가 시작되었군요! 그렇다면 오늘 나는 모스크바로 떠나고 말겠어요. 마을 전체를 뒤져서라도 내가 탈 말을 구해 오리라고 분부해 주세요. 그렇지 않으면, 난 걸어서라도 정거장으로 갈 테니까요!

샤므라예프 : (버럭 성을 내며) 그럼, 저는 사직하겠습니다! 딴 지배인을 구하도록 하십시오! (퇴장)

아르까지나 : 여름마다 저렇다니까. 여름마다 나는 여기서 모욕을 당하곤 해요! 이젠 두 번 다시 여긴 오지도 않을 테예요!

왼쪽 수영장 쪽으로 퇴장. 이윽고 그녀가 저택 쪽으로 걸어가는 모습이 보인다. 그 뒤에서

뜨리고린이 낚싯대와 바께쓰를 들고 따라간다.

쏘린 : (버럭 성을 내며) 이런 뻔뻔스러운 일이 다 있나! 아니, 이거 도무지 말이 안 나오는군! 나도 이젠 여기가 지긋지긋해졌어. 지금 당장 있는 말을 다 꺼내 놓도록 해!

니나 : (뽈리나 안드레예브나에게) 이리나 니꼴라예브나 같은 유명한 여배우의 청을 거절하다니! 그분의 희망은 어떤 사소한 것일지라도, 심지어 그분이 짜증을 내신다 하더라도, 당신네들의 그 가정(家政) 따위보다는 훨씬 중요해요. 정말 말이 안 나오는군요!

뽈리나 안드레예브나 : (절망의 빛으로) 제가 무엇을 할 수 있겠어요? 네, 제 입장이 돼 봐 주세요. 제가 무엇을 할 수 있겠는지?

쏘린 : (니나에게) 동생한테 가봅시다---우리 모두 함께 떠나지 말아 달라고 간청해 봐요, 안 그렇소? (샤무라예프가 쪽을 바라보며) 정말 한심한 친구로군. 전제군주와도 다를 게 없어!

니나 : (일어나려는 쏘린을 말리며) 앉아 계셔요. 그대로 앉아 계셔요---우리가 모셔다 드릴 테니---

니나와 메드베젠꼬, 안락의자를 민다.

니나 : 아, 정말 무서운 일이에요---

쏘린 : 정말 무서운 일이군---그러나 그 사내는 나가지도 않을 거야. 내가 가서 그놈에게 말해 줘야지.

퇴장. 무대에는 도른과 뽈리나 안드레예브나 두 사람만 남는다.

도른 : 따분한 사람들이야. 사실말이지, 당신의 남편 같은 건 당장 목덜미를 붙잡고 내쫓아야 하는 게 당연하지만, 저 노파 같은 뾰뜨르 니꼴라예비치와 그 여동생은 그자에게 사과를 하는 게 고작이거든. 이따 두고 봐요!

뽈리나 안드레예브나 : 그분은 외출용 말들을 모두 들판으로 내몰았어요. 아뭏든 매일같이 이런 사고가 일어난다니까요. 그러니, 제가 얼마나 마음을 쓰는지, 아마 당신은 모르실 거예요. 전 병에 걸릴 것만 같아요. 이것 보세요, 이렇게 떨고 있는 걸---전 더 이상 남편의 횡포를 참을 수가 없어요. (애원하듯이) 저, 예브게니, 소중하신 예브게니, 저를 맡아 주세요--- 세월은 자꾸 흐르고, 우리도 이젠 젊지 않으니, 비록 인생의 마지막만이라도 서로 숨기거나 거짓말을 하고 싶지 않아요. (사이)

도른 : 난 쉰 다섯 살이오, 인생을 바꾸긴 이미 늦었소.

뽈리나 안드레예브나 : 당신이 거절하리라는 건 저도 알고 있어요. 저 말고도 당신과 가까이 지내는 여자들은 많으니까요. 그 여자들을 일일이 다 받아들일 수는 없으실 테죠, 잘 알고 있어요. 미안해요. 당신은 제게 싫증을 느끼신 거죠. 니나가 집 옆에 나타난다. 꽃을 꺾고 있다.

도른 : 아니, 그렇진 않습니다.

뽈리나 안드레예브나 : 전 질투 때문에 죽을 것만 같아요. 물론 당신은 의사니까, 여자들을 피할 수는 없겠죠. 저도 그건 잘 알지만---

도른 : (옆으로 다가오는 니나에게) 저기서는 어떻습니까?

니나 : 이리나 니꼴라예브나는 울고 계시고, 뾰드르 니꼴라예비치는 한숨만 짓고 계셔요.

도른 : (일어선다) 그럼, 가서 두 사람에게 쥐오줌풀 물약이라도 줘야겠군---

니나 : (도른에게 꽃을 준다) 받으셔요!

도른 : Merci bien.(대단히 감사합니다)

도른, 집 쪽으로 걸어간다.

뽈리나 안드레예브나 : (도른과 함께 걸으면서) 참 예쁜 꽂이군요! (집 옆에서 목멘 소리로) 그 꽃 제게 주세요. 네, 제게 주세요! 꽃을

두 사람, 집으로 들어간다.

니나 : (독백) 저렇게 유명한 여배우가 울다니- 게다가 저런 하잘것 없는 일을 가지고 울다니, 정말 모를 일이야! 그리고 저 유명한 소설가가- 대중의 인기를 모으고 있고, 신문마다에서 그에 대한 기사가 오르내리고, 그의 초상화가 날개돋친 듯이 팔리고, 외국어로까지 번역되는 그런 사람이, 하루 종일 낚시질이나 하면서 붕어 두어 마리쯤 낚았다고 기뻐하고 있으니, 정말 알다가도 모를 일이야. 유명한 사람이라면 옆에 범접도 할 수 없을 정도로 긍지가 높고 군중을 멸시하고 있는 줄로 알았는데. 일반 군중이 문벌이나 부귀를 무엇보다도 소중히 여기고 있는 데 대해서, 자신의 빛나는 그 명성과 영광으로 복수하고 있는 줄만 알았어. 그런데 저 사람들은 다른 사람들과 마찬가지로 울기도 하고, 낚시질을 하기도 하고, 카아드놀이도 하고, 웃기도 하고, 성을 내기도 하니---

뜨레쁠레프, 모자도 쓰지 않고, 죽은 갈매기 한 마리와 총을 들고 등장.

뜨레쁠레프 : 당신 혼잡니까?

니나 : 네, 혼자예요.

뜨레쁠레프, 그녀의 발 옆에 갈매기를 놓는다.

니나 : 이건 무슨 뜻이죠?

뜨레쁠레프 : 난 오늘 바보짓을 해서 이 갈매기를 죽이고 말았습니다. 이걸 당신 발 밑에 바치는 겁니다.

니나 : 아니, 왜 그러세요? (갈매기를 쳐들어 물끄러미 바라본다)

뜨레쁠레프 : (잠시 말이 없다가) 얼마 안 있어, 나도 이런 식으로 자살하고 말 겁니다.

니나 : 당신을 이해할 수가 없군요.

뜨레쁠레프 : 그렇죠, 이 모든 것도 실은 내가 당신을 이해할 수 없게 된 데서 비롯된 겁니다. 나에 대한 당신의 태도는 변하고 말았어요. 당신의 눈초리는 싸늘합니다. 나의 존재는 당신을 괴롭히는 것 같으니 말입니다.

니나 : 요즈음 당신은 짜증만 내시고 뭔가 알 수 없는 상징적인 말만 하고 계셔요. 이 갈매기만 해도 무슨 상징성을 띤 것 같아 보이는데, 실례지만 전 통 알수가 없군요---(갈매기를 벤치 위에 놓는다) 전 너무 단순한 여자가 돼서 당신을 이해하지 못하나봐요.

뜨레쁠레프 : 이것은 나의 각본이 여지없이 실패로 돌아간 그날 밤부터 시작된 겁니다. 여자들이란 결코 실패라는 걸 용서치 않으니까요. 나는 몽땅 태워 버렸습니다. 마지막 한 조각까지 몽땅 태워 버렸습니다. 아아, 내가 얼마나 불행한지 당신이 알아 주신다면! 당신의 냉담은 너무나 무서운 사실이어서 진실처럼 생각되지 않았을 정돕니다. 마치 눈을뜨고 보니이 호수가 갑자기 말라 버렸거나 땅 속으로 흘러든 것 같은 기분이었습니다. 당신은 방금 말씀하셨죠-극히 단순한 여자가 돼서 나를 이해하지 못한다고요. 하지만 여기 무슨 이해할 만한 것이 있읍니까! 내 희곡이 마음에 들지 않았기 때문에, 당신은 나의 영감을   나는 그걸 압니다. 잘 알고 있어요. 내 머리속엔 지금 못이라도 박힌 것 같소. 그따위 머리나 자존심 같은 건 될대로 되라죠. 이 자존심이 내 피를 빠는 거요, 마치 뱀처럼 내 피를 빨고 있단 말이오---(책을 읽으며 걸어오는 뜨리고린을 보고) 아, 저기 진짜 천재가 걸어오는군, 햄릿 같은 걸음걸이로 책을 손에 들고. (비꼬는 어조로) 말, 말, 말--- 저런, 태양이 아직 당신에게 다가오기도 전에, 당신은 벌써 미소를 짓고 계시는군요. 당신의 눈초리를 저 햇살 속에 녹아 내리고 말았군요. 당신을 방해하진 않겠소. (빠른 걸음으로 퇴장)

뜨리고린 : (수첩에 적어 넣으면서) 담배 냄새를 맡고 보드까를 마신다---언제나 검은 옷을 입는다---한 교사가 그녀를 사랑한다---

니나 : 안녕하셔요, 보리스 알렉쎄예비치!

뜨리고린 : 안녕하십니까? 여러 가지 사정이 갑자기 엉클어져서, 우린 오늘 떠나게 될 것 같습니다. 우린 언제 다시 만나게 될지 모르겠군요. 정말 유감스럽습니다. 나는 젊은 처녀들-젊고 재미있는 처녀들과 만날 기회가 적으므로, 십 팔구 세의 젊은 아가씨들이 어떤 생각을 품고 있는지를 까맣게 잊어버리고 또 그것을 선명히 머리에 그릴 수도 없습니다. 그러니까, 내 소설에 등장하는 젊은 처녀들은 대부분이 허상(虛像)에 지나지 않는 겁니다. 나는 단 한 시간이라도 좋으니, 당신의 처지가 되어서, 당신이 무엇을 생각하고 있고, 또 전체적으로 당신이 어떤 사람인지를 알고 싶습니다.

니나 : 하지만, 전 잠시라도 좋으니, 당신의 처지가 돼 봤으면 해요.

뜨리고린 : 왜요?

니나 : 유명한 천재적인 작가가 자기 자신을 어떻게 느끼고 있는지를 알고 싶어서죠. 도대체 유명하다는 건 어떤 기분이 드는 걸까요? 당신은 자신의 명성을 어떻게 느끼고 계시죠?

뜨리고린 : 어떻게 느끼느냐구요? 아마 그런 느낌이라곤 전혀 없을 겁니다. 그런 건 한 번도 생각해 본 적이 없으니까요. (잠시 생각하고 나서) 아마 두 가지 중 하나겠지요- 당신이 내 명성을 과장하고 계시거나, 아니면, 도대체 명성이라는 걸 나 자신 느낄 수 없거나, 그중 하나일 겁니다.

니나 : 그럼, 자신의 기사를 신문에서 읽으실 때는 어떠세요?

뜨리고린 : 칭찬을 받으면 기분이 좋고, 욕을 먹으면 한 이틀쯤 기분이 나쁘죠.

니나 : 정말 멋진 세계군요! 제가 얼마나 선생님을 부러워하고 있는지, 선생님께서 아신다면! 인간의 운명은 정말 가지가지예요. 아무 눈에도 띄지 않게 따분한 생활을 하면서, 하나같이 모두가 평범하고 불행한 사람들이 있는가 하면, 다른 한편에는 선생님처럼 백만 명에 한 사람꼴이긴 하지만 밝고 의욕에 찬 재미있는 생활을 보내고 계시는 분도 있으니까요. 선생님은 행복하셔요---

뜨리고린 : 내가 행복하다구요? (어깨를 흠칫 하며) 음---당신은 명성이니, 행복이니, 재미있는 생활이니 하고 말씀하시지만, 그런 미사여구는, 실례지만, 여태까지 한 번도 맛보지 못한 마아말레이드 (譯註(역주)=오렌지 또는 레몬의 잼)와 다를 게 없는 겁니다. 당신은 무척 젊고 무척 착하신 분이군요.

뜨리고린 : 도대체 내 생활의 어디가 그렇게 아름답다는 겁니까? (시계를 본다) 나는 이제부터 돌아가서 글을 써야 합니다. 실례지만 시간이 없군요--- (웃는다) 당신은 이른바 내가 가장 아끼는 티눈을 짓밟았습니다. 그래서 나는 이렇게 흥분하고 약간 화를 내기도 한 거죠, 자, 그럼, 우리 얘기해 봅시다. 나의 빛나는 아름다운 생활에 대해서 이야기를 나누어 봅시다---자, 무엇부터, 시작하면 좋을까? (잠시 생각하고) 어떤 사람이, 예를 들어, 달이면 달에 대해서 밤낮 똑같은 생각만 한다면, 그때 강박관념(强迫觀念)이라는 것이 생기게 마련입니다. 내게도 그와 같은 달이 있습니다. 하나의 상념, 즉 나는 써야 한다, 써야 한다, 써야 한다---는 상념이 밤낮 날 끈덕지게 괴롭히고 있는 겁니다. 한 작품을 끝내기가 무섭게, 왜 그런지 나는 또 다른 작품을 쓰지 않곤 못 배깁니다. 그리고 그것이 끝나면 또 하나, 또 하나, 하는 식으로, 마치 역마차라도 타고 달리듯이 노상 쉬지 않고 써젖히는 겁니다. 도대체 여기에 무슨 아름다움과 빛나는 생활이 있는지 당신께 한번 물어보고 싶군요? 아아, 이 얼마나 기괴한 생활입니까! 지금도 나는 당신하고 얘기하면서 흥분하고 있습니다만, 그 사이에도 나는 미완성의 소설이 나를 기다리고 있다는 생각을 한시도 잊을 수가 없는 겁니다. 저기 피아노처럼 생긴 구름이 보입니다. 그럼, 나는 마음 속에서, 피아노처럼 생긴 구름이 흐르고 있었다는 묘사를 어느 단편 속에 꼭 써먹지 않으면 안되겠다고 생각하는 겁니다. 헬리오트로프의 냄새가 나면, 대뜸 이런 생각을 하죠- 달콤한 향기, 미망인의 꽃, 어느 여름날 저녁의 묘사에 써먹도록 해야지, 하는 식입니다. 이렇게 당신과 말하고 있으면서도, 나 자신의 말이나 당신의 말 한 마디, 한 마디, 그 낱말 하나하나에 이르기까지, 하나도 놓치지 않으려고 애쓰면서, 그 낱말과 말귀들을 성급히 죄다 나의 문학 속에 저축해 두는 겁니다. 다시 언젠가 써먹겠다는 심산에서죠! 일을 마치면, 나는 극장이나 낚시터로 달려갑니다. 거기서나마 푹 쉬면서 모든 걸 잊고 싶지만, 그게 마음대로 되지 않습니다.- 어느새 머리속에서는 새 작품의 주제(主題)가 무쇠 포탄처럼 이리저리 뒹굴기 시작하고 자꾸 테이블 쪽으로 마음이 끌려서, 결국은 다시 황급히 돌아가서 쓰기 시작하는 겁니다. 언제나 이런 식이어서 나는 나 자신을 위해서 한시도 마음이 편할 때가 없습니다. 나는 나 자신의 생명을 갉아먹고 사는 듯한 느낌입니다. 마치 누군가를 위해서 넓은 공간에다 꿀을 뿌려 주려고 자기가 가장 소중히여기는 꽃에서 화분(花粉)을 모은 다음, 그 꽃은 물론이고 그 뿌리까지 갈기갈기 찢어 밟아버리는 격입니다. 이래 가지고도 과연 나는 미치지 않았다고 할 수 있을까요? 가까운 친지나 동료들은, 과연 나를 건강한 인간으로 대하고 있는 걸까요? 지금 무엇을 쓰고 계십니까? 우리에게 어떤 선물을 주시렵니까?-언제나 판에 박은 똑같은 말들뿐이어서 이런 친지의 관심이나 칭찬이나 감탄들이 모두 내겐 거짓말처럼 느껴집니다. 환자를 속이는 거짓말처럼 말입니다. 그래서 어떤때면, 지금이라도 누군가가 살그머니 등 뒤로 다가와서 저 뽀쁘리시친(譯註(역주)=고골리 작 광인 일기의 주인공)처럼 멱살을 움켜잡고 정신병원으로 데려가지나 않나 하고 무서운 생각이 든답니다. 일생에서 가장 즐겁다는 청년시절, 즉 이제 겨우 글을 쓰기 시작했을 때의 일이지만, 그때의 나의 필 생활은 그저 고통의 연속이었을 뿐입니다. 젊은 문인, 특히 이렇다 할 인정을 못 받았을 때의 젊은 문인은 자기 자신이 초라하고 꼴불견이고 쓸모없는 인간처럼 느껴지고, 나중에는 극도로 신경이 예민해서 마구 쥐어뜯긴 것 같은 심정이 되는 겁니다. 그리고 문학이나 못하면서도, 어떤 강한 힘에 이끌 려서 상대방의 얼굴을 용감하게 직시할 만한 용기도 없이 끊임없이 그들의 주위를 방황하는 겁니다. 그건 마치 돈 떨어진 도박꾼의 모습 그대로라고 해도 과언은 아닐 테죠. 나는 나 자신의 독자를 본 일도 없지만, 왜 그런지 그들은 내게 적대적인 동시에 믿을 수없는 사람들처럼 상상되더군요. 나는 대중이 무서웠고 대중은 내게 공포를 주었습니다. 나의 신작 각본을 상연하게 될 때마다 나는 언제나 검은 머리를 한 사람은 내게 적의를 품고 있고, 금발머리를 한 사람은 냉정할 정도로 무관심하다는 생각이 들었습니다. 아, 그건 얼마나 무서운 일이었을까요? 정말이지, 얼마나 괴로왔겠읍니까!

니나 : 실례지만, 그래도 영감이라는지 혹은 창작의 과정 그 자체가 고상한 행복의 순간을 제공해 주는 것이 아닐까요?

뜨리고린 : 그야 물론 쓰고 있을 때는 유쾌하죠. 그리고, 교정을 보는 것도 좋구요. 그러나---일단 책이 나오기만 하면 참을 수가 없습니다. 이건 그렇게 쓰는 게 아니었다, 잘못이다, 차라리 이런 건 처음부터 쓰지 않는 편이 좋았어, 하는 생각이 들면서 기분이 나쁘고 울화가 치미는 겁니다--- (웃는다) 한편 독자는 책을 읽어 보고, 꽤 재미있군, 재능이 있어---재미있얼. 그러나 톨스토이를 따르려면 아직도 멀었어 하든지, 훌륭한 작품이야, 그러나 투르게네프의 아버지와 아들만은 못해 하고들 평합니다. 결국 죽을 때까지 이런 평은 계속되는 겁니다-재미있군, 재능은 있어, 재미있군, 재능은 있어, 그저 이것뿐이지 그 이외에는 아무것도 없습니다. 그리고 일단 죽어 버리면 나를 알던 사람들은 무덤 옆을 지나면서, 여기 뜨리고린이 묻혀 있군. 꽤 좋은 작가였지만, 그래도 투르게네프만은 못 했지라고들 말하겠죠.

니나 : 실례지만, 저는 선생님의 말씀을 그대로 믿을 수가 없어요. 선생님은 지나치게 성공에도 취하고 계셔요.

뜨리고린 : 어떤 성공이죠? 나는 여태껏 나 자신을 좋다고 생각한 적은 한번도 없습니다. 나는 작가로서의 나를 혐오하고 있습니다. 내가 무엇보다고 혐오하는 것은 어떤 의식의 혼돈 속에 빠져서, 나 자신 무엇을 쓰고 있는지 모를 때가 많다는 겁니다---이를테면 나는 이 물이며 나무며 하늘을 좋아합니다. 나는 자연을 느끼고, 또 자연은 내 마음속에 열정을 불러일으키고 걷잡을 수 없는 창작의 욕망을 북돋아 줍니다. 그렇지만 나는 단순한 풍경 화가가 아니라, 거기에 앞서 한 나라의 시민이기 때문에 조국과 국민을 사랑합니다. 그리고 내가 작가라면, 마땅히 나는 국민에 대해서 말할 의무가 있고, 그들의 고통이며, 미래에 대해서도 말할 의무가 있는 겁니다. 그리고 또, 과학이며 인권(人權)이며 그 밖의 여러가지 문제에 대해서도 말해야 한다고 생각합니다. 그래서 나는 여러 가지 문제를 다 말하려고 서두르게 됩니다. 사방에서 나를 내몰며 욕설을 퍼붓기 때문에, 나는 마치 사냥개에 쫓기는 여우처럼 이리 뛰고 저리 뛰면서 갈피를 못 잡습니다. 그러는 사이에 인생과 과학은 점점 앞으로 전진해 버리고, 나는 마치 기차를 놓친 농부처럼 퇴보할 뿐입니다. 그래서 결국 나중에는 나는 단순한 풍경 화가에 지나지 않는다, 그 나머지는 모두 가짜다, 골수까지 가짜다, 하고 느끼게 되는 거죠.

니나 : 선생님은 일에 너무 지나친 나머지, 자기 자신의 가치를 의식할 시간도 없으시거니와, 선생님과 같은 작가였다면, 저는 일생을 대중을 위해 바쳤을 거예요. 그러면 대중은 그들의 행복이 저의 수준까지 향상되는 길밖에 없다는 것을 인식하게 될 것이고, 그들은 저를 전차(戰車) 위에 태우고 돌아다니게 될 테죠.

뜨리고린 : 뭐, 전차라구요---내가 뭐 아가멤논이라도 된단 말씀입니까? (두 사람은 미소를 짓는다)

니나 : 저는 여류 작가가 되거나 여배우가 되기 위해서라면, 그런 행복을 위해서라면, 주위 사람들의 증오도 가난도 실망도 태연히 참아내고, 지붕 밑 다락방에 살면서 검은 빵만 먹게돼도 괜찮아요. 자기 자신에 대한 불만이며 자기 완성에 대한 결합을 의식하면서 그 고통을 참아낼 용의가 있어요. 하지만 그 대신 저는 명성을 요구하겠어요--- 떠나갈 듯이 요란스러운 참된 명성을 말예요--- (두 손으로 얼굴을 가린다) 생각만 해도 현기증이 나는군요---!

아르까지나 : (집안으로부터) 보리스 알렉쎄예비치!

뜨리고린 : 나를 부르고 있군요--- 아마 짐을 꾸리라는 거겠죠. 하지만 떠나기가 싫군요. (호수를 바라본다) 아, 얼마나 좋습니까!---정말 좋아요!

니나 : 저 호숫가에 집과 정원이 보이죠?

뜨리고린 : 네.

니나 : 저건 돌아가신 어머님의 저택이에요. 저는 저기서 태어났어요. 저는 지금까지 이 호숫가에서 살아왔으므로, 이 안의 섬이라면 아무리 작은 섬이라도 다 알고 있어요.

뜨리고린 : 여긴 참 좋은 곳입니다! (갈매기를 보고) 그런데 이건 뭡니까?

니나 : 갈매기예요. 꼰스딴찐 가브릴로비치가 쏜 거예요.

뜨리고린 : 아름다운 새군요. 정말이지 떠나고 싶지 않은 걸. 저, 이리나 니꼴라예브나를 설득시켜서 좀더 여기 남아 있게 해 주세요. (수첩에 적어 넣는다)

니나 : 무엇을 적고 계시죠?

뜨리고린 : 좀 적을 것이 있어서요---어떤 주제가 떠오르는군요--- (수첩을 감춘다) 조그만 단편의 소재감이지요-어느 호숫가에 당신처럼 젊은 처녀가 어릴 때부터 살고 있습니다. 그 처녀는 갈매기처럼 호수를 좋아하고, 갈매기처럼 행복하고 자유스럽습니다. 그런데 우연히 한 사내가 찾아와서 그 처녀를 발견하고는, 이 갈매기처럼 심심풀이로 처녀를 파멸시키고 마는 겁니다.

사이. 창가에 아르까지나의 모습이 나타난다.

아르까지나 : 보리스 알렉쎄예비치, 어디 계셔요?

뜨리고린 : 곧 갑니다! (그쪽으로 걸어가다가 흘끗 니나를 뒤돌아본다. 창문 옆에서 아르까지나에게) 왜 그러시죠?

아르까지나 : 우린 그대로 있기로 했어요.

니나 : (푸트라이트 쪽으로 다가간다. 잠시 생각에 잠긴 후) 모든 게 꿈이야!

[막] 제 三(3) 막

쏘린 가(家)의 식당. 좌우에 문. 찬장, 약품을 넣은 장. 방 한가운데에 식탁, 트렁크와 마분지 통들이 있는 것으로 보아 출발 준비를 갖춘 것이 분명하다. 뜨리고린은 아침 식사를 들고 있고, 마샤는 식탁 옆에 서 있다.

마샤 : 이건 모두 선생님을 작가라고 생각하기 때문에 말씀드리는 거예요. 마음대로 이용해 주셔도 좋아요. 저 솔직히 말씀드립니다만, 만약 그이의 상처가 심각한 거라면 저는 단 일분도 이렇게 살고 있지는 못할 거예요. 하지만, 이래도 제겐 용기가 있어요. 전 드디어 결심을 했어요-그이에 대한 사랑을 제 가슴에서 뽑아 버리기로요, 뿌리채 뽑아 버리기로요.

뜨리고린 : 대관절 어떤 식으로요?

마샤 : 시집을 가겠어요, 메드베젠꼬에게.

뜨리고린 : 저 국민학교 교사에게 말입니까?

마샤 : 네

뜨리고린 : 영문을 모르겠군요. 무엇 때문에 그럴 필요가 있는지.

마샤 : 희망도 없는 사랑을 몇 해씩이나 기다리고만 있을 수도 없잖아요---결혼을 하고 나면 어느새 사랑 따위엔 관심이 떨어지고, 새로운 근심거리들이 옛 상처를 죄다 지워 버리고 마니까요, 뭐니뭐니해도, 역시 변화라는 게 있어야 해요. 한 잔 더 하실까요?

뜨리고린 : 아니, 과음하시는 건 아닙니까?

마샤 : 자, 드세요! (잔에 술을 따른다) 그런 눈으로 저를 보진 말아 주세요. 여자들이란 선생님께서 생각하시는 것보다는 훨씬 더 술을 많이 드는 거예요. 그저 저처럼 이렇게 터놓고 마시는 여자는 적지만, 남 몰래 마시는 여자는 많아요. 그렇구말구요. 그것도 코냑이거나 보드까를 말입니다. (두 사람, 잔을 부딪친다) 건강을 빕니다! 선생님은 정말 소탈한 분이어서 헤어지는 게 섭섭하군요.

뜨리고린 : 나도 떠나기가 싫습니다.

두 사람, 술을 마신다.

마샤 : 그러시다면 좀 더 있다 가자고 아르까지나에게 부탁드리시면 어때요.

뜨리고린 : 안됩니다. 이젠 더 머물 수 없어요. 그분 아들이 극단적인 난폭한 행동만을 하고 있으니까요. 권총 자살을 기도하는가 하면, 이번에는 또 나한테 결투를 신청할 준비를 하고 있다는 군요. 도대체 무엇 때문에 저럴까요? 잔뜩 부어서 두덜거리기나 하고 새로운 형식을 설교하기도 하고 그렇지만, 새로운 것이나 낡은 것이나 간에 모두 함께 공존할 만한 여지는 있는 게 아니겠어요? 도대체 무엇 때문에 충돌을 해오는 걸까요?

마샤 : 거기엔 질투도 있겠죠. 하지만, 이건 제가 참견할 일이?

사이. 야꼬프, 짐을 들고 왼쪽에서 오른쪽으로 통과 한다. 니나, 들어와서 창 곁에 걸음을 멈춘다.

마샤 : 그 국민학교 교사는 그다지 똑똑한 편은 못되지만 그래도 착한 사람이고 불행한 분이에요. 그리고 저를 무척 사랑해 주시거든요. 저는 그이가 가엾게 생각되어요. 그이의 늙으신 어머님도 불쌍하구요. 자, 그럼 모든 일이 잘 되시길 빌겠어요. 저를 나쁘게 생각하지는 말아 주세요. (그의 손을 꼭 잡는다) 여러 가지로 친절을 베풀어 주셔서, 뭐라고 감사를 드려야 할지 모르겠군요. 선생님의 책을 좀 보내 주세요. 꼭 서명을 하셔야 해요. 그렇지만, 경애하는 따위의 말은 쓰지 마시고, 육친의 정을 모르며, 무엇 때문에 이 세상에 사는지도 모르는 마리야에게라고만 써 주세요. 그럼, 안녕히! (퇴장)

니나 : (주먹 쥔 손을 뜨리고린 쪽으로 내밀며) 짝수예요, 홀수예요?

뜨리고린 : 짝수.

니나 : (한숨을 짓고) 아니에요. 제 손에는 콩알 하나가 있을 뿐이에요. 저는 배우가 될 것인지 안될 것인지를 점쳐 본 거예요. 누구든지 상담이라도 해줄 사람이 있었으면 좋으련만.

뜨리고린 : 거기엔 상담이고 뭐고가 있을 수 없어요. (사이)

니나 : 드디어 작별이군요---아마 우린 두번 다시 만나지 못할지도 몰라요. 제발 부탁이니, 이 조그만 메달을 기념으로 받아 주세요. 저는 여기다 선생님의 이름을 새기게 했어요---그리고 이쪽에는 낮과 밤이라는 선생님의 책 이름을 새기게 하구요---

뜨리고린 : 정말 아름답군! (메달에 키스한다) 그야말로 정말 멋진 선물이군요!

니나 : 가끔 제 생각도 해주세요.

뜨리고린 : 생각하고말고요, 나는 맑게 갠 그날의 당신을 상기할 겁니다-기억하시죠? 일주일쯤 전, 당신이 밝은 색깔의 옷을 입고 나왔을 때 말입니다---우린 서로 얘기를 주고 받았지요. 그리고 그때 벤치 위에 하얀 갈매기가 놓여 있었구요.

니나 : (생각에 잠겨서) 네, 사람들이 이리 오고 있으니---떠나시기 전에 二(2)분만 제게 시간을 내주세요, 제발 부탁이에요---(오른쪽으로 퇴장)

바로 그때, 오른쪽으로부터 아르까지나, 연미복에 훈장을 단 쏘린, 그리고 짐을 꾸리기에 바쁜듯한 야꼬프 등장.

아르까지나 : 노인답게 집에 남아 계셔요. 그런 류우머티즘의 몸으로 어딜 방문하시겠다는 거예요? (뜨리고린에게) 지금 여기서 나간 건 누구죠? 니나?

뜨리고린 : 맞습니다.

아르까지나 : Pardon(미안해요) 우리가 방해를 해서--- (앉는다) 이제야 겨우 짐을 다 싼 것 같군요. 아이, 고단해.

뜨리고린 : (메달을 읽는다) 낮과 밤, 백二一(21)페이지, 제 一一(11), 一二(12)(行(행)).

야꼬프 : (식탁을 치우면서) 낚시대도 역시 챙길까요?

뜨리고린 : 그래 그건 아직도 필요해. 그러나, 책은 아무에게나 줘 버려.

뜨리고린 : (독백) 백二一(21)페이지, 一一(11), 一二(12)행이라. 거기에 무엇이 씌어 있더라?(아르까지나에게) 이 집에 내 책이 있던가요?

아르까지나 : 오빠 서재의 구석 책장 안에 있어요.

뜨리고린 : 백一二(21)페이지라--- (퇴장)

아르까지나 : 정말이에요, 뻬뜨루샤, 집에 남아 계시도록 하셔요---

쏘린 : 너희들이 떠나 버리면 나 혼자 남아 있기가 괴로와서 그러는 거야.

아르까지나 : 그럼, 거리에나 다녀오시면 어때요?

쏘린 : 그렇다고 뭐 뾰족한 수가 있는 것도 아니지만, 그래도 역시, (웃는다) 자치회(自治會)의 시설이니 뭐니 하는 것들이 있으니까---비록 한두 시간이라도 좋으니, 이런 송사리 같은 생활에서 벗어나고 싶은 거야. 정말이지, 나는 너무 오랫동안 한 곳에만 처박혀 있어서 마치 낡은 파이프처럼 되어 버렸거든. 한 시까지 말을 준비하도록 일러 놓았다. 너희들 하고 함께 떠나려구.

아르까지나 : (잠시 말이 없다가) 제발 여기서 사시도록 하세요. 답답하다는 생각은 마시고, 감기에 걸리지 않도록 몸조심도 하시구요. 그애를 잘 돌봐 주시고 소중히 여겨 주세요. 그리고 잘 타일러 주세요. (사이) 나는 꼰스딴찐이 왜 자살을 하려고 했는지도 모르면서 여길 떠나는 거예요, 가장 중요한 원인이 질투라고 생각되기 때문에, 하루 속히 뜨리고린을 여기서 떠나 보내는 게 그애를 위해서도 좋으리라고 생각돼요.

쏘린 : 글쎄, 뭐라고 말해야 좋을지? 그 밖에 다른 원인도 있었을 거야. 무리도 아니지. 젊고 똑똑한 사내가 돈도 지위도 미래도 없이 쓸쓸한 시골에 파묻혀 살고 있으니 말이다. 도대체 할 일이 있어야지. 그애는 한가롭게 놀고 있는 것이 부끄럽기도 하고 두렵기도 했던 거야. 나는 그애를 무척 귀여워해 주고, 또 그애도 나를 따르고는 있지만, 그래도 결국 그애는 자기가 이 집에서 쓸모 없는 인간이고 밥벌레에 지나지 않는다고 느꼈던 거야. 무리도 아니지, 자존심이---

아르까지나 : 그애 때문에 정말 속상해서 죽겠어요! (깊이 생각에 잠긴다) 어디 취직이라도 하면 어떨까요---

쏘린 : (휘파람을 불고는 좀 망설이는 듯한 어조로) 내가 생각하기에 가장 좋은 방법은, 네가---그애에게 돈을 좀 주는 거야. 우선 무엇보다도 그애에게 사람다운 옷차림을 시켜 줘야 해. 너도 보려무나, 三(3)년 동안 줄곧 똑같은 프록코우트만 걸치고 외투도 없이 돌아다니고 있으니 말이다--- (웃는다) 게다가 아직도 젊으니, 좀 바람을 쐬게 해도 무방하겠지--- 이를테면 외국 여행이라도 떠나 보내면 어떠냐--- 그렇게 돈도 많이 드는 게 아니니까.

아르까지나 : 그야 뭐---저도 옷 같은 거라면 만들어 줄 수도 있겠지만, 외국 여행이라니---아니에요, 지금 같아서는 옷도 만들어 줄 수 없어요. (단호하게) 돈이 있어야죠!

쏘린, 웃는다.

아르까지나 : 없어요!

쏘린 : (휘파람을 분다) 너는 도량이 넓은 훌륭한 여자니까.

아르까지나 : (눈물을 글썽이며) 전 돈이 없어요!

쏘린 : 가령 내게 돈이 있다면, 두말 없이 그애에게 주겠지만 글쎄 돈이 있어야지, 동전 한푼 없으니 말이야. (웃는다) 내 연금은 몽땅 지배인이 거두어 가지고는, 농업이니 목축이니 양봉에 써 버리거든. 그래서 내 돈은 연기처럼 꺼지고 마는 거야. 꿀벌은 죽지, 소도 죽지, 말은 있어도 한 번도 내준 적이 없지---

아르까지나 : 그야 제게도 돈은 있긴 있습니다만, 전 여배우라 의상값만 해도 큰일인걸요.

쏘린 : 너는 착하고 상냥한 여자야---나는 너를 존경해. 암---아니, 내가 또 왜 이러지--- (비틀거린다) 어지러워. (식탁을 붙잡는다) 기분이 좋지 않아.

아르까지나 : (겁에 질려서) 뻬뜨루샤! (오빠를 부축하려고 애쓰면서) 이봐요, 오빠! (소리친다) 누가 좀 도와 줘요!---

머리에다 붕대를 감은 뜨레쁠레프와, 메드베젠꼬 등장.

아르까지나 : 아저씨가 기분이 언짢으시대!

쏘린 : 괜찮다, 괜찮아--- (미소를 지으며 물을 마신다) 아, 이젠 됐어---아무렇지도 않아---

뜨레쁠레프 : (어머니에게) 염려 마세요, 어머니, 위험한 건 아니니까요. 요새 아저씨에겐 종종 이런 일이 일어나곤 해요. (아저씨에게) 아저씨, 좀 눕도록 하세요.

쏘린 : 그래, 좀 눕도록 하지---그러나 어쨌든 나는 거리로 떠날 테다---조금 누웠다가 떠 나는 거야---암, 그렇구말구--- (지팡이에 의지하며 걷는다)

메드베젠꼬 : (그의 팔을 부축하며) 수수께끼를 하나 할까요-아침엔 네 발, 낮에는 두 발, 저녁엔 세 발로 걷는 건---

쏘린 : (웃는다) 꼭 들어맞는군. 그리고 밤에는 드러눕겠지. 고맙소, 혼자도 갈 수 있어요---

메드베젠꼬 : 아니, 뭐 체면을 차리시는 겁니까!---

두 사람, 퇴장.

아르까지나 : 아, 정말 놀랐어!

뜨레쁠레프 : 아저씨는 시골에서 사시는 게 좋지 않아요. 답답해하시거든요. 그러니 어머니, 한번 큰마음을 쓰셔서, 아저씨께 천 五(5)백이나 二(2)천 루우블쯤 빌려 드리시면, 아저씨도 만 일년은 도시에서 사실 수 있을 거예요.

아르까지나 : 난 돈이 없어. 난 배우지 은행가는 아니니까.

쏘린 웃는다.

뜨레쁠레프 : 어머니, 붕대를 갈아 주세요. 어머니가 잘 감아 주시니까.

아르까지나 : (약품이 든 장에서 요오드포름과 붕대 재료가 든 상자를 끄집어낸다)

뜨레쁠레프 : ....

아르까지나 : 앉아라. (그의 머리에서 붕대를 끄른다) 너 마치 터어반(譯註(역주)=回敎徒(회교도)들 이 쓰는 머릿수건.)을 쓴 것 같구나. 어제 어떤 나그네가 부엌에서 내가 어느 나라 사람이냐고 묻더란다. 아, 이젠 거의 다 아물었군. 이제 조금만 더 치료하면 되겠다. (아들의 머리에 키스한다) 너는 내가 간 다음. 또 탕 하지 않겠니?

뜨레쁠레프 : 천만에요, 어머니. 그땐 미칠 듯한 절망감에 휩쓸려, 나 자신도 감당할 수가 없었던 겁니다. 두번 다시 그런 짓은 하지 않겠습니다. (어머니의 손에 키스한다) 어머니의 손은 정말 아름답군요. 저는 아직도 잊지 않고 있어요, 까마득한 옛날, 아직 어머니가 국립극장에서 일하고 계실 때-그때 저는 조그만 어린애였지만-우리 집 뒤뜰에서 싸움이 있어서 셋방살이 하던 세탁녀가 호되게 얻어맞은 적이 있었지요. 어머니, 기억하세요? 세탁녀는 완전히 정신을 잃고 사람들에게 들리어 갔어요---그때 어머니는 그 여자를 돌보시면서 약을 갖다 주시기도 하고, 그 여자의 아이들에게 더운 물로 목욕을 시켜 주시기도 했어요. 그게 생각나지 않으세요?

아르까지나 : 생각이 안 나는구나. (새 붕대를 감는다)

뜨레쁠레프 : 그때 우리하고 같은 집에 두 사람의 발레리나가 살고 있어서--- 자주 어머니한테 커피를 마시러 오곤 했죠---

아르까지나 : 그건 생각난다.

뜨레쁠레프 : 무척 믿음이 깊은 사람들이었죠. (사이) 최근 요 며칠 동안 저는 어린애 시절과 마찬가지로 상냥한 기분이 들면서, 무조건 어머니가 좋아지는군요. 지금 제겐 어머니 이외에는 아무도 없어요. 그런데 왜, 도대체 무엇 때문에 어머니는 그 사람의 영향 밑에서 꼼짝을 못하시는 겁니까?

아르까지나 : 너는 그 사람을 모르는 거야, 꼰스딴찐. 그 사람은 그지없이 고결한 인격의 소유자야------

뜨레쁠레프 : 그렇지만, 제가 결투를 신청하리라는 말을 들었을 때, 그 고결한 인격도, 그 자신을 비겁자가 되지 않도록 막을 수는 없었나보군요. 지금 떠난다고 하니 말이에요. 치사하게 도망치다니!

아르까지나 : 너 무슨 바보 같은 소릴 하는 거냐! 바로 내가 그 사람에게 떠나 달라고 간청한거야.

뜨레쁠레프 : 그지없이 고결한 인격자! 지금 우리 모자는 그 사람 때문에 싸움이 벌어질 판인데, 그 사람은 지금쯤 응접실이나 정원에서 우릴 비웃고 있을 겁니다---니나를 계몽해서, 자기가 천재라는 관념을 확고히 그녀 가슴에다 심어 주려고 애쓰고 있을걸요.

아르까지나 : 너는 내게 불쾌한 말을 하는 걸 좋아하는 거지. 그렇지만 나는 그 사람을 존경하고 있으니까, 내 앞에서는 제발 그 사람에 대한 악담은 삼가 주기 바란다.

뜨레쁠레프 : 그러나, 저는 존경하지 않습니다. 어머니는 제게도 그 사람을 천재라고 느끼게하고 싶으시겠지요. 그러나 미안한 말씀입니다만, 저는 거짓말을 할 수가 없습니다. 그 사람의 작품을 읽으면 기분이 나빠져요.

아르까지나 : 그게 질투라는 거야. 재능이 없이 야심만 강한 사람은 참된 재능을 손상시킬 재능

뜨레쁠레프 : (비꼬듯이) 참된 재능이라구요! (버럭 성을 내며) 정 그러시다면 나도 할 말이 있습니다. 나는 당신네들 누구보다도 재능이 있어요! (머리에서 붕대를 잡아뜯는다) 당신네들처럼 구습에 매달려 사는 사람들이 예술계의 상좌(上座)를 차지하고 있으므로, 자기들이하는 것만을 옳고 정당하다고 생각하고, 다른 것들을 모두 박해하고 질식시키고 있는 겁니다! 나는 당신네들을 인정치 않습니다! 나는 어머니도 인정치 않거니와, 그 사내도 인정치 않아요!

아르까지나 : 데카당!

뜨레쁠레프 : 어머니가 좋아하시는 극장으로나 가서 그 초라하고 평범한 연극이나 하세요!

아르까지나 : 난 여태까지 한 번도 그런 연극을 한 적은 없다. 내 참견은 말아! 너야말로 초라한 연극 대본 하나 제대로 써 내지도 못하면서 무슨 소릴 하는 거냐. 끼예프의 속물, 밥벌레 같으니!

뜨레쁠레프 : 구두쇠!

아르까지나 : 거지!

뜨레쁠레프, 자리에 앉아 나직이 흐느낀다.

아르까지나 : 못난놈 같으니! (흥분된 표정으로 방안을 거닐며) 울지 말아. 울 게 뭐 있어---(운다) 울지 말라니까--- (아들의 이마며 볼이며 머리에 키스한다) 귀여운 내 아들아, 용서해라. 이 죄많은 어미를 용서해 다오. 이 불행한 나를 용서해 줘.

뜨레쁠레프 : (어머니를 껴안으며) 어머니가 제 심정을 아신다면! 저는 모든 것을 잃고 말았어요. 그 여자도 나를 사랑하지 않게 되고, 저도 이젠 아무것도 쓸 수 없게 됐어요---제 희망은 산산이 부서지고 말았어요---

아르까지나 : 실망할 건 없다----모든 일이 잘될 테니. 그 사람도 곧 여길 떠나니까, 니나도 다시 너를 좋아하게 될 테지. (아들의 눈물을 닦아 준다) 자, 이제 그만, 우린 이제 화해를 한거겠지.

뜨레쁠레프 : (어머니의 손에 키스한다) 네, 어머니.

아르까지나 : (상냥하게) 그분하고도 화해를 해다오. 결투를 할 필요는 없겠지---안 그러냐?

뜨레쁠레프 : 네, 좋아요---하지만 어머니, 그 사람하고 만나는 것만은 피하게 해주세요. 너무나 괴로와서요. 제겐 힘에 겨운 일이에요---

뜨리고린 등장.

뜨레쁠레프 : 저기 오는군--- 전 가겠습니다--- (재빨리 약장에다 약을 집어넣는다) 붕대는 의사한테 감아 달라겠습니다.

뜨리고린 : (책장을 넘긴다) 백二一(21)페이지--- 一一(11), 一二(12)행이라---아, 이거군. (읽는다) 제 생명이 필요하시거든, 언제든지 좋으니, 와서 가져 가세요

뜨리고린 : (독백) 정 생명이 필요하시거든 0000   좋으니 와서 가셔가세요.

아르까지나 : 당신도 짐을 다 챙기셨겠죠?

뜨리고린 : (귀찮다는 듯) 그래요, 그래--- (생각에 잠긴다) 이 순결한 호소 속에 어째서 슬픔이 느껴지는 걸까. 그리고 내 가슴은 왜 이다지도 병적으로 죄어드는 걸까?---제 생명이 필요하시거든, 언제든지 좋으니, 와서 가져 가세요 (아르까지나에게) 하루만 더 연기합시다!

아르까지나, 고개를 살래살래 젓는다.

뜨리고린 : 연기해요!

아르까지나 : 보리스, 무엇 때문에 당신이 여기 머물려고 하는지 저는 잘 알고 있어요. 하지만, 자기 자신을 억제할 힘이 있어야 해요. 당신은 취하신 것 같아요. 정신을 좀 차리셔요.

뜨리고린 : 당신도 취기에서 깨어나도록 해요. 현명하고 분별있는 여자가 되어 주시오. 제발 부탁이니, 참된 친구로서 이 사건을 바라봐 달란 말이오--- (그녀의 손을 잡는다) 당신에게는 희생할 만한 아량이 있을 테니--- 제발 친구의 입장이 돼어 나를 한번 놓아 주구료---

아르까지나 : (몹시 흥분하여) 그 정도로 마음이 끌리셨나요?

뜨리고린 : 왜 그런지 마음이 끌려! 어쩌면 정말로 내게 필요한 존재인지도 모르지.

아르까지나 : 시골 계집애의 사랑이? 아, 어쩌면 당신은 그렇게도 자기 자신을 모르실까!

뜨리고린 : 간혹 사람은 걸으면서 잠을 잘 때가 있어. 지금 나도 그와 마찬가지로 당신하고 이야기를 하고 있으면서도 마치 잠을 자고 있는 것 같아. 그리고 꿈속에서 그 처녀를 보고 있는 거야--- 달콤하고도 신비스러운 공상이 나를 사로잡았어---나를 놓아 줘---

아르까지나 : (몸을 떨면서) 안돼요, 안돼요--- 저는 평범한 여자니까, 제겐 그런 말이 통하지 않아요--- 보리스, 저를 괴롭히지 마세요--- 전 무서워요---

뜨리고린 : 당신이 원하기만 한다면, 평범한 여자가 되지 않을 수도 있겠지. 젊고 아름다운 시적인 사랑, 공상의 세계로 데려다 주는 사랑-오직 그것만이 이 세상에서 행복을 줄수 있는 거야! 그런 사랑을 나는 여태까지 맛본 적이 없어---젊을 때는 출판사의 문턱을 드나들며 빈곤과 싸우느라고 그럴 시간이 없었지--- 그런데, 지금 드디어 그 사랑이 찾아와서 나를 부르고 있는 거요---어째서 그걸 피해야 한단 말이오?

아르까지나 : (버럭 성을 내며) 당신은 제정신이 아니에요.

뜨리고린 : 그래도 할 수 없소.

아르까지나 : 당신네들은 오늘 나를 괴롭히기로 약속이라도 한 것 같군요! (운다)

뜨리고린 : (자기 머리를 부둥켜 쥐고) 몰라주는군! 알아주려고도 하지 않으니!

아르까지나 : 제가 그렇게도 늙고 보기 싫어졌나요? 제 앞에서 아무 거리낌없이 딴 여자의 얘기를 할 만큼 말이에요--- (그를 껴안고 키스한다) 아아, 당신은 제정신이 아니예요! 나의 아름다운 소중한 보리스--- 당신은 내 생애의 마지막 페이지예요! (무릎을 꿇는다) 내 기쁨이고, 사랑이고, (그의 무릎을 껴안는다) 만약

뜨리고린 : 누가 들어올지도 몰라요. (그녀를 부축해서 일으킨다)

아르까지나 : 들어오겠으면 들어오라죠. 당신을 사랑하는 걸 전 조금도 부끄럽게 생각지는 않아요. (그의 손에 키스한다) 나의 소중한 보리스, 왜 그런 어처구니없는 생각을 하셔요. 당신은 미치광이 같은 짓을 하고 싶으시겠지만, 저는 싫어요. 전 놓아 주지 않을 테예요--- (웃는다) 당신은 제거예요. 당신은 제거란 말예요---이 이마도 제것, 이 눈도 제것, 이 아름다운 명주실 같은 머리털도 역시 제것---당신은 모두 제거예요. 당신은 현대 작가들 중에서도 가장 훌륭하고 현명하고 재능있는 분이셔요. 당신은 우리 러시아가 가지고 있는 단 하나의 유일한 희망이에요---당신의 작품은 진실하고 단순하고 신선한 느낌과 건전한 유우머에 넘치고 있어요--- 당신은 단 한 번의 글발로 인간이나 자연의 중요한 특징을 그려낼 수 있어요. 당신이 묘사한 인간은 살아서 움직이는 것 같아요. 아아, 정말이지 당신의 소설을 읽을면 감탄하지 않고는 못 배겨요! 당신 제가 아첨을 하는 줄 아세요? 제가 뭐 발라맞추느라고 이러는 줄 아세요? 그럼, 제 눈을 보세요---자, 보세요---제가 거짓말장이로 보이시나요? 자, 아시겠죠? 당신의 진가를 이해할 수 있는건 저 혼자뿐이에요. 저 혼자만이 당신에게 진실을 말할 수 있는 거예요. 아름답고 소중한 나의 보리스---떠나 주시는 거죠? 네? 저를 버리시진 않겠죠?

뜨리고린 : 내겐 의지라는 게 없어--- 여태까지 나는 나의 의지대로 행동한 적은 한 번도 없으니까---나는 언제나 남의 의지에 굴복당하는 무기력한 허깨비 같은 인간이야. 이런 게 어떻게 여자의 사랑을 살 수 있담? 나를 붙잡아 데려가 주오. 그러나, 한 걸음도 내 옆에서 떠나면 안되오---

아르까지나 : (독백) 아, 이젠 내거야. (마치 아무 일도 없었던 것처럼 허물없는 어조로) 하지만, 정 원하신다면 남으셔도 좋아요. 저 혼자 떠날 테니, 당신은 일주일쯤 후에 떠나오도록 하세요. 사실 당신은 서두를 만한 이유라곤 없지 않으세요?

뜨리고린 : 아니, 함께 떠나도록 합시다.

아르까지나 : 마음대로 하세요. 함께 떠나시려면 떠나시고--- (사이)

뜨리고린, 수첩에다 무엇인가를 적는다.

아르까지나 : 뭘 하세요?

뜨리고린 : 오늘 아침에 좋은 말을 들었소. 처녀림(處女林)이란 거요. 아마 써먹을 때가 있겠지. (기지개를 켠다) 그럼, 떠나는 거요? 또다시 기차, 정거장, 식당, 커틀렛, 잡담이 겠군---

샤므라예프 등장.

샤므라예프 : 섭섭하지만, 말씀드리지 않을 수 없군요. 마차 준비가 다 됐습니다. 이젠 정거장으로 떠날 시간이예요. 그렇지만, 약탈당한 우체국 같은 걸 시키면 감히 따라갈 사람이 없었죠---지금도 기억합니다만, 그때 이 쑤즈달리쩨프와 함께, 이즈마일로프라는 비극 배우가, 엘리자베뜨그라드에서 일하고 있었는데, 이자가 또 굉장한 사내였어요---부인, 그렇게 서두르실 건 없어요, 아직도 五(5)분쯤은 괜찮습니다. 한 번은 어느 멜로드라마에서 음모자의 역들을 한 적이 있었어요. 그런데 별안간 그들이 일망타진을 당했을 때, 우리는 함정에 걸렸다라고 말해야 하는 걸, 이즈마일로프는 우리는 함지에 걸렸다고 말했답니다---글쎄, 함지라니!---

샤므라예프가 말하고 있을 동안, 야꼬프는 트렁크 주위를 바쁜 듯이 돌아다니고, 하녀는 모자며 망토며 우산이며 장갑이며를 아르까지나에게 가져다 준다. 모두들 아르까지나의 옷차림을 돕는다. 왼쪽 문에서 요리사가 얼굴을 내밀었으나, 잠시 후 망설이는 듯한 걸음걸이로 방으로 들어온다. 뿔리나 안드레예브나가 들어오고, 그 뒤에 쏘린과 메드베젠꼬 등장.

뽈리나 안드레예브나 : (광주리를 들고) 이건 오얏이에요, 여행 중에 드시도록 하세요---참 달아요. 어쩌면 마음에 드실지도 몰라요---

아르까지나 : 정말 고마와요, 뽈리나 안드레예브나.

뽈리나 안드레예브나 : 안녕히 가세요, 마님! 혹시 실례되는 일이 있었더라도, 용서해 주세요. (운다)

아르까지나 : (그녀를 켜안는다) 모든 게 다 좋았어요. 다 좋았어요. 다만 한 가지 그렇게 우시는 게 나쁘군요.

뽈리나 안드레예브나 : 저희들은 시대도 자꾸 멀어져 가는군요!

아르까지나 : 하는 수 없는 일이죠!

쏘린 : (좁은 깃이 달린 외투에 모자를 쓰고, 지팡이를 들고 왼쪽 문에서 등장. 방안을 가로지르며) 얘야, 시간이 됐다. 아뭏든 늦지 않도록 해라. 나는 먼저 마차에 오를 테니. (퇴장)

메드베젠꼬 : 전 정거장까지 걸어가서--- 전송을 하겠습니다. 곧 제가---(퇴장)

아르까지나 : 잘들 있어요, 여러분---내년 여름까지 건강하게 살기만 한다면, 다시 여러분을 만나러 올께요--- (하녀, 야꼬프, 요리사가 그녀의 손에 키스한다) 나를 잊지 말아줘요.(요리사에게 일 루우블을 준다) 자, 이걸 세 사람이서 노나 가지세요.

요리사 : 마님, 정말 고맙습니다. 여행 중 무사하시기를 빌겠습니다다. 여러 가지로 많은 신세를 졌습니다!

야꼬프 : 제발 하나님의 은총으로 행복하시기를 빕니다!

샤므라예프 : 편지라도 좀 주십시오! 안녕히 가십시오, 보리스 알렉쎄이예비치!

아르까지나 : 꼰스딴찐은 어디 있어요? 내가 떠난다고 그애한테 좀 말해 주세요, 작별을 해야겠으니. 여러분, 나를 나쁜 여자라고 생각지는 말아요. (야꼬프에게) 아까 요리사에게 일루우블을 주었으니, 그건 세 사람 몫이야. (간에서 방으로 들어오는 니나와 마추친다) 아, 당신이었군요? 우린 떠납니다---

니나 : 저는 다시 한번 만나뵐 수 있으리라고 생각했었어요. (흥분한 목소리로) 보리스 알렉쎄예비치, 전 확고히 결심했어요. 주사위는 던져진 거예요. 전 무대에 서겠어요. 내일이면 저는 이미 여기 없을 거예요. 아버지 곁을 떠나, 모든 것을 버리고 새 생활을 시작하는 거예요---저도 선생님처럼 여길 떠나---모스크바로 가요. 거기서 또 만나뵙겠어요.

뜨리고린 : (뒤돌아보고) 모스크바에 오시거든, 슬라뱐스끼 바자르에 묵도록 하세요---그리고 곧 내게 연락을 해주시오---몰챠노브까 거리, 그로홀리스끼 건물입니다---지금 나는 바빠서-----

(사이)

니나 : 일 분만 더---

뜨리고린 : (나직한 목소리로) 당신은 정말 아름답군요---다시 곧 만날 생각을 하니, 행복감에 가슴이 메는 것 같소이다! (니나, 사내의 가슴 위로 몸을 굽힌다) 아, 이 매혹적인 눈, 말할수 없이 아름다운 상냥한 미소---이 사랑스러운 윤곽, 이 천사같이 순결한 표정을 다시볼 수가 있다니---귀중한 나의 니나---(오랜 키스)

[막] 제 四(4) 막

쏘린 가(家)의 응접실 중의 한 방, 지금은 뜨레쁠레프의 작업실로 변모되었다. 좌우 양쪽에 안으로 통하는 문. 정문에 테라스로 나가는 유리문. 흔히 있는 응접실 가구 외에 오른쪽 구석에 책상 하나가 있고, 왼쪽 문 옆에 터어키 식 소파와 책장이 있다. 창가와 걸상 위에 책들이 놓여 있다. 밤. 갓을 씌운 램프 하나가 켜져 있다. 방안은 어두컴컴하고, 밖에서는 바람에 흔들리는 나뭇소리와, 굴뚝 속에서 바람이 울부짖는 소리가 들린다. 야경꾼의 딱따기 소리. 메드베젠꼬와 마샤 등장.

마샤 : (큰 소리로 부른다) 꼰스딴찐 가브릴로비치! 꼰스딴찐 가브릴로비치! (주위를 둘러보며) 아무도 없군. 할아버지는 일분이 멀다 하고, 자꾸 꼬스쨔는 어디 있어, 꼬스쨔는 어디 있어, 하고 묻고 계신데---그 사람이 없으면 잠시도 살지 못하실 거야---

메드베젠꼬 : 혼자 계시기가 무서워서, 그러는 거요. (귀를 기울이면서) 날씨도 참 지독하군! 벌써 이틀 밤째 이러니.

마샤 : (램프의 심지를 올리면서) 호수에 파도가 일고 있어요, 큰 파도가.

메드베젠꼬 : 정원이 캄캄하군. 저 노천 극장을 없애 버리라고 일러야겠소. 마치 해골처럼 앙상해서 보기 흉한데다가 막까지 바람에 펄럭이고 있으니 말이오. 어젯밤에 그 옆을 지나자니까, 누군가가 그 속에서 울고 있는 것 같더군.

마샤 : 아니, 또---(사이)

메드베젠꼬 : 마샤, 집으로 돌아갑시다!

마샤 : (설레설레 고개를 젓는다) 전 여기서 묵고 가겠어요.

메드베젠꼬 : (애원하듯이) 마샤 돌아갑시다.

메드베젠꼬 : 불쌍도 하지. 벌써 사흘 밤이나 엄마 품에 안기질 못하니.

마샤 : 당신도 정말 따분한 사람이 되어 버렸군요. 예전에는 그래도 곧잘 철학을 논하기도 하더니만, 요새 와선 어린애니, 집으로 가자느니, 그저 어린애, 집만을 되풀이하고 있을뿐, 그 밖의 말이라곤 영 들을 수가 없으니 말이에요.

메드베젠꼬 : 돌아갑시다, 마샤!

마샤 : 혼자 가세요.

메드베젠꼬 : 당신 아버지께서 말을 내주시지도 않을 거요.

마샤 : 줄 거예요. 직접 부탁해 보세요, 줄 테니.

메드베젠꼬 : 그럼, 부탁해 보겠소. 그러면 당신은 내일 오겠다는 거요?

마샤 : (담배 향기를 맡으며) 그래요. 내일 갈께요 끈덕지게 캐어 묻긴---

뜨레쁠레프와 뽈리나 안드레예브나 등장. (뜨레쁠레프는 베개와 이불을, 뽈리나 안드레예브나는 침대 시이트를 들고 와서 터어키 식 소파 위에 놓는다. 그 다음, 뜨레쁠레프는 책상 옆으로 가서 앉는다.

마샤 : 그건 왜 그러시죠, 어머니?

뽈리나 안드레예브나 : 뽀뜨르 니꼴라예비치께서 꼬스쨔 옆에 자리를 마련해 달라시는 거야.

마샤 : 그럼, 제가 할께요--- (잠자리를 깐다)

뽈리나 안드레예브나 : (한숨을 내쉬고) 나이가 들면 어린애가 되는 거야--- (책상 옆으로 다가가서 팔꿈치를 괴고는 원고를 들여다본다. 사이.)

메드베젠꼬 : 그럼, 나는 가겠소, 안녕, 마샤. (아내의 손에 키스한다) 안녕히 주무십시오, 장모님.

(장모의 손에 키스하려고 한다)

뽈리나 안드레예브나 : (짜증이 섞인 어조로) 좋아요! 어서 빨리 가 봐요!

메드베젠꼬 : 안녕히 계십시오, 꼰스딴찐 가브릴로비치.

뜨레쁠레프 말없이 손을 내민다. 메드베젠꼬 퇴장.

뽈리나 안드레예브나 : (원고를 보면서) 꼬스쨔, 당신이 정말 작가가 되리라고는, 우리 중의 아무도 생각조차 못한 일이었고 추측도 못한 일이었어요. 그런데 지금은, 고맙게도, 사방의 잡지사에서 송금을 해오게 되었으니. (그의 머리를 쓰다듬는다) 그리고 얼굴도 좋아지시고--- 귀엽고 아름다운 꼬스쨔, 우리 마센까에게 좀더 정답게 대해 주세요!---

마샤 : (자리를 깔면서) 방해하지 마세요, 어머니.

뽈리나 안드레예브나 : (뜨레쁠레프에게) 저애는 착한 여자예요. (사이) 꼬스쨔, 누구나 여자라는 건, 그저 정답게 자기를 봐주기만 하면, 그 이상 바랄 게 없는 거예요. 나도 경험이 있는걸요.

뜨레쁠레프, 책상에서 일어나 말없이 나가 버린다.

마샤 : 드디어 화나게 만드셨군요. 그렇게 귀찮게 하실 필요가 뭐예요.

뽈리나 안드레예브나 : 나는 네가 불쌍해서 그러는 거야, 마센까.

마샤 : 그래, 잘도 하셨군요.

뽈리나 안드레예브나 : 나는 너 때문에 얼마나 가슴이 아팠는지 모른다. 난 다 보고, 다 알고 있어.

마샤 : 모두 바보 같은 짓이죠. 짝사랑이란 소설에나 있는 거예요. 다 부질없는 소리예요. 자기 몸을 헛되이 망쳐 놓고 시종 무언가를 기다린다는 것은, 마치 감나무에서 감이 떨어지길 기다리는 것과 다를 게 없어요--- 그래서 가슴속에 사랑이 움트면, 당장 그것을 처치해 버려야 해요. 이제 제 남편을 다른 군(郡)으로 전임시킨다고 하니, 그쪽으로 옮기게 되면 죄다 잊고 말 테죠----- 가슴속에서 뿌리째 뽑아 버리고 말 테니까요.

두 방 건너에서 우울한 왈츠 곡이 들려 온다.

뽈리나 안드레예브나 : 꼬스쨔가 켜고 있군, 마음이 울적한가봐.

마샤 : (왈츠에 맞추어 두세번 소리없이 스텝을 밟는다) 어머니, 무엇보다도 중요한 건 자기 눈으로 직접 보지 않는 거예요. 두고 보세요. 쎄묜이 전임되면, 한 달 내에 죄다 잊고 말 테니까요. 하지만, 이건 모두 실없는 소리예요.

왼쪽 문이 열리고, 도른과 메드베젠꼬가 쏘린의 안락의자를 밀고 들어온다.

메드베젠꼬 : 지금 제 가족은 여섯 식구올시다. 그런데 밀가루는 한 푸드에 칠십 꼬뻬이까나 하니 말예요.

도른 : 또 앓는 소리군.

메드베젠꼬 : 당신은 웃을 수 있으니 다행이군요. 댁에는 돈이 남아 돌 테니까요.

도른 : 돈? 이봐요, 난 개업한 지 삼십 년이 되지만, 밤낮 남의 몸뚱이처럼 일을 하고서도, 지난 삼십 년간에 고작 이천 루우블을 저축했을 뿐이오. 그런데 그것마저 최근의 외국 여행에서 다 써 버려서, 지금은 완전히 털터리 신세가 되고 말았소.

마샤 : (남편에게) 당신 아직 안 가셨군요?

메드베젠꼬 : (미안하다는 표정으로) 낸들 어떻게 하겠소? 말을 내주지 않으니!

마샤 : (울화가 치밀어 못 견디겠다는 듯, 나직한 목소리로) 차라리 저 꼴을 보지 않았으면 좋으련만! 바퀴 달린 의자는 왼쪽 중앙에 멎는다. 뽈리나 안드레예브나, 마샤, 도른, 그 옆에 앉는다. 메드베젠꼬는 시무룩해서 옆으로 물러난다.

도른 : 이 집도 많이 달라졌군요! 응접실이 서재로 변했으니.

마샤 : 꼰스딴찐 가브릴로비치가 일하시기에는 이 방처럼 편한 데가 없어요. 언제든지 원할때 정원으로 나가서 사색에 잠길 수가 있으니까요.

야경꾼의 딱다기 소리.

쏘린 : 여동생은 어디 있소?

도른 : 뜨리고린을 마중하러 정거장으로 나가셨습니다. 곧 돌아오실 겁니다.

쏘린 : 당신이 내 동생을 이리 데려올 필요성을 느낀 걸 보니, 내 병도 어지간히 위태로운가 보군요. (잠시 말이 없다가) 그런데 참 이상도 하지. 이 병이 이렇게 위독하다는 데도, 약 한 방울 주지 않으니 말이야.

도른 : 대체 무엇을 원하십니까? 쥐오줌풀입니까? 소오다요? 키니네요?

쏘린 : 저런, 또 철학이 시작되는군. 이거 무슨 봉변이람. (소파를 턱으로 가리키며) 이게 내 잠자린가?

뽈리나 안드레예브나 : 네, 그래요, 뾰뜨르 니꼴라예비치.

쏘린 : 고맙소.

도른 : (노래한다) 밤하늘에 달이 헤엄을 치면---

쏘린 : 나는 꼬스쨔에게 소설 자료를 하나 주려고 해. 그건 욕망의 사나이(L'homme, qui a voulu) -라는 제목이 붙어야겠지. 나는 젊을 때 문학가가 되려고 했으나 되지 못했어. 아름다운 말을 쓰려고 했으나, 추악한 말을 쓰게 됐지. (자기 말투를 흉내낸다) 그래서 결국 이렇게 된 거야, 이것도 아니고 저것도 아닌 식으로--- 아뭏든 지난 여러 가지 일들을 간추려 보면 식은땀이 흐를 지경이야. 결혼을 하려고 했으나, 그것도 뜻대로 되지 않았고, 늘 도시에서 살기를 원하면서도 이렇게 시골에서 일생을 마치게 되었으니. 결국 이렇게 끝나 버리는 거겠지.

도른 : 사등관(四等官)이 되려다가 결국 뜻대로 된 거죠.

쏘린 : (웃는다) 그건 별로 노력도 하지 않았는데, 저절로 그렇게 되더군.

도른 : 예순 두 살이나 돼 가지고 자기 생활에 불평을 한다는 건 아무래도 칭찬할 만한 일은 못됩니다.

쏘린 : 당신은 정말로 고집불통이군. 난 더 살고 싶단 말이야!

도른 : 그게 경솔한 생각이죠. 자연 법칙에 따라 무엇이든 생명이 있는 건 다 끝장이 나게 마련이니까요.

쏘린 : 당신의 말투는 마치 배부른 사람의 논조 같군. 당신은 배가 부르기 때문에 인생에 대해서도 무관심한 거요. 당신에게는 모든 게 마찬가질 테지. 그렇지만 죽음에 대해서만은 당신도 공포를 느낄 거요.

도른 : 죽음의 공포는 동물적인 공포올시다---그런 것은 억눌러 버려야 해요. 다만 영생(永生)을 믿는 사람들만이 의식적으로 죽음을 무서워하는 겁니다. 자기 죄가 무서우니 그럴수 밖에요. 그렇지만 당신은 우선 신자가 아니고, 둘째로 당신은 도대체 무슨 죄를 졌다는 겁니까? 당신은 二五(25)년간 법무성에서 근무한 것 외에 또 뭐가 있읍니까?

쏘린 : (웃으며) 二八(28)년간이지.

떼지 않고 있다.

도른 : 우린 꼰스딴찐 가브릴로비치의 작업을 방해하고 있군요.

뜨레쁠레프 : 아니, 괜찮습니다.(사이)

메드베젠꼬 : 의사 선생, 한 마디 묻겠습니다만, 외국에서 어느 도시가 제일 마음에 드셨읍니까?

도른 : 제노바티군요.

뜨레쁠레프 : 왜 제노바죠?

도른 : 거기서는 거리의 군중이 볼 만하더군요. 저녁때 호텔을 나오면 거리는 온통 군중으로 덮여 있습니다. 그 군중이 볼 만하더군요. 저녁때 호텔을 나오면 거리는 온통 군중으로 덮여 있습니다. 그 군중 속에 섞여 발길 가는대로 이리저리 움직이노라면, 어느새 군중과 함께 생활하고, 심리적으로 융합되는 듯한 생각이 든단 말입니다. 그리고 참, 언젠가 니나 자레치나야가 당신의 각본을 연기한 적이 있었습니다만, 바로 그 비슷한 하나의 우주혼(宇宙魂)이라는 것이 실제로 가능하다는 것을 믿어지게 되더군요. 그건 그렇고 자레치나야는 지금 어디 있읍니까? 어디서 뭘 하고 있어요?

뜨레쁠레프 : 잘 있겠지요.

도른 : 들리는 말에 의하면, 좀 색다른 생활을 했다더군요. 도대체 어떻게 된 겁니까?

뜨레쁠레프 : 그걸 말하자면 이야기가 길어져요.

도른 : 그럼, 좀 간단히 말해 주시죠. (사이)

뜨레쁠레프 : 그 여자는 집을 뛰펴 나가서 뜨리고린과 살게 되었죠. 당신도 이건 아실테죠?

도른 : 알고 있습니다.

뜨레쁠레프 : 두 사람 사이에 아이가 있었으나, 그 애는 죽고 말았습니다. 이윽고 뜨리고린은 니나가 싫어지자, 먼젓전 여자한테로 돌아가 버렸습니다. 이건 당연히 귀결이었겠죠. 아뭏든 그 사나이는 한번도 그전 여자를 버린 적이 없었으니까요. 의지가 약한 사나이라, 이쪽에서도 저쪽에서도, 교묘히 속임수를 쓴 거죠. 아뭏든 제가 알 수 있는 한도 내에서 판단하건대, 니나의 개인 생활은 완전히 파탄이 난 것 같습니다.

도른 : 무대 쪽은 어떻게 됐나요?

뜨레쁠레프 : 그쪽은 더 좋지 않은 것 같습니다. 니나는 모스크바 교외의 별장 무대에서 데뷰하고는 지방으로 떠났습니다. 그때 저는 그 여자의 행방을 잃지 않으려고 얼마 동안 그녀의 뒤를 따라다녔지요. 니나는 큰 역(役)만을 맡곤 했으나, 그 연기는 거칠고 실감이 없었고, 큰 소리로 외쳐대거나 과장된 동작을 보여 주곤 했습니다. 가끔 순간적으로 교묘하게 외치기도 하고 멋지게 죽는 시늉도 했지만, 그건 모두 순간적인 것에 지나지 않았습니다.

도른 : 그러나, 어쨌든 재능은 가지고 있는 셈이군요?

뜨레쁠레프 : 분명치가 않았습니다. 아마 있었겠지요. 저는 그 여자를 보았으나 그쪽에선 저를 만나기를 싫어해서, 하녀가 방에 들여보내지를 않더군요. 저도 그 여자의 심정을 알고 있었으므로 구태여 만나려고 고집하지는 않았습니다. (사이) 자, 또 무슨 말을 해야 좋을 까요? 그 다음, 이미 집에 돌아와 있을 때지만, 저는 가끔 그 여자한테서 편지를 받게 되었지요. 인정미가 흐르는, 현명하고도 재미있는 편지였지만, 그 여자는 한 번도 자신의 처지를 불평한 적은 없습니다. 그렇지만, 저는 그 여자가 몹시 불행하다는 것을 느꼈습니다. 글줄마다 병든 긴장된 신경이 느껴졌으니까요. 게다가 상상력까지도 다소 군요. 서명은 갈매기라고 되어 있었습니다. 요정(妖精)(譯註(역주)=뿌시낀의 작품명)에 나오는 물방앗간 주인이 자기를 까마귀라고 말하듯이, 그 여자는 어느 편지에서건, 자기는 갈매기라고 노상 되풀이하고 있습니다. 그 여자는 지금 이 지방에 와 있어요.

도른 : 아니, 어떻게 이 지방에?

뜨레쁠레프 : 거리의 여인숙에 묵고 있습니다. 벌써 닷새째 방을 얻어 살고 있어요. 저도 그 여자한테 가보고 싶어서, 마리나 일리니치나를 보냈더니, 아무도 만나 주지를 않는다는 거예요. 쎄묜 쎄묘노비치(메드베젠꼬)의 말에 의하면, 어제 점심때가 좀 지났을 무렵, 여기서 약 二(2)킬로쯤 떨어진 들판에서 그 여자를 만났다더군요.

메드베젠꼬 : 네, 제가 만났습니다. 거리 쪽으로 가고 있더군요. 저는 인사를 하고, 왜 우리 집에 들르지 않느냐고 물었더니 곧 찾아가겠노라고 말합디다.

뜨레쁠레프 : 오지 않을 겁니다. (사이) 아버지와 계모는 그 여자를 거들떠보려고도 하지 않으니까요. 그들은 사방 팔방에 감시인까지 두고서는, 니나가 집에 접근하지도 못하게 하고 있어요. (의사와 함께 책상으로 다가간다) 의사 선생, 지상(紙上)에서 철학자가 되긴 쉽지만 실제로 되긴 정말 어렵더군요!

쏘린 : 참 좋은 아가씨였는데.

도른 : 뭐라구요!

쏘린 : 좋은 아가씨였단 말이오. 이 사등관 쏘린까지도 한때 그 아가씨에 반했을 정도였으니까.

도른 : 늙은 색마 같으니라구.

샤므라예브의 웃음소리가 들린다.

뽈리나 안드레예브나 : 정거장에서들 오시는 것 같아요.

뜨레쁠레프 : 아, 어머니 음성이 들리는군요.

아르까지나와 뜨리고린이 들어오고, 뒤따라 샤므라예프가 등장.

샤므라예프 : (들어오면서) 우리는 모두 나이를 먹으면서, 자연의 위력 때문에 자꾸 시들어만 가는데, 존경하는 마님께서는 아직도 젊음을 잃지 않으시니--- 그 밝은 색깔의 코우트며 싱싱한 모습이며--- 그 우아한 자태며---

아르까지나 : 당신은 또 방정을 떠시는군요. 이젠 싫증이 나요.

뜨리고린 : (쏘린에게) 안녕하십니까, 뾰뜨르 니꼴라예비치! 왜 하고한 날 앓고만 계십니까? 좋지 않은데요! (마샤를 보고, 기쁜 듯이) 마리나 일리니치나!

마샤 : 절 아시겠어요? (그의 손을 잡는다)

뜨리고린 : 결혼하셨습니까?

마샤 : 네, 벌써 오래됐어요.

뜨리고린 : 00   다 어머니 말씀에 의하면 당신은 이미 000000000  군요.

뜨레쁠레프, 그에게 손을 내민다.

아르까지나 : (아들에게) 보리스 알렉쎄예비치가 네 신작 단편이 실린 잡지를 가져 오셨단다.

뜨레쁠레프 : (책을 받아들면서, 뜨리고린에게) 감사합니다, 친절을 베풀어 주셔서.

모두들 앉는다.

뜨리고린 : 당신을 존경하고 있는 사람들이 안부를 전해 달라고 하더군요---뻬쩨르부르그에서도 모스크바에서도 대체로 모두 당신에게 흥미를 느끼고 있었어, 만나기만 하면 자꾸 당신에 대해서 묻는 거예요. 도대체 어떤 사람이며, 나이는 얼마나 됐고, 갈색 머리냐 금발 머리냐는 둥 꼬치꼬치 캐묻더군요. 어떻게 돼서 그런지, 모두들 당신을 젊지 않은 사람으로 보고 있어요. 게다가 당신은 언제나 익명(匿名)으로 작품을 발표하시니까, 누구 하나 당신의 본명을 몰라서, 당신은 마치 철가면(鐵假面)처럼 신비로운 존재가 되고 있는 겁니다.

뜨레쁠레프 : 오래 묵으실 작정이십니까?

뜨리고린 : 아니오, 내일은 모스크바로 떠날 생각입니다. 하는 수 없어요. 중편 하나를 급히 마쳐야 하고, 또 어떤 단편집에 작품 하나를 주기로 약속을 했으니까요. 한 마디로 말해서 -예나 지금이나 하나도 다를 게 없죠.

두 사람이 이야기하고 있는 동안, 아르까지나와 뽈리나 안드레예브나는 방 한가운데에 카아드놀이용(用) 탁자를 놓고 탁보를 씌운다. 샤므라예프는 초에 불을 켜고, 의자를 놓는다. 찬장에서 트럼프를 꺼낸다.

뜨리고린 : 이번에는 날씨가 좋지 않았어요. 바람이 지독하더군요. 내일 아침 바람이 자면, 호수로 낚시질을 하러 나가렵니다. 겸해서 정원도 한 바퀴 돌아보고, 거기도 한 번-기억하십니까?-당신이 연극을 상연했던 곳말입니다. 거기에도 한번 가봐야겠습니다. 머리속에 어떤 테에마가 떠올라 왔으므로, 사건이 있었던 장소를 머리에 다시 되새길 필요가 있어섭니다.

마샤 : (아버지에게) 아버지, 애 아빠에게 말을 좀 내주세요! 저이는 집으로 돌아가야 해요.

샤므라예프 : (흉내를내며) 말을--- 집으로. (엄한 어조로) 지금 막 정거장에 갔다온 걸 너돌보지 않았느냐 말이다. 그런데 어떻게 이제 또 말을 몰 수 있겠니.

마샤 : 하지만 또 다른 말이 있잖아요--- (아버지가 대답을 않는 것을 보고, 손을 내젓는다.) 내가 부탁하길 잘못이지---

메드베젠꼬 : 마샤, 난 걸어가겠어. 정말이야---

쁠리나 안드레예브나 : (한숨을 짓고) 걸어가다니, 이런 날씨에--- (카아드놀이 탁자에 앉는다) 자 계십시오. (장모는 마지못한 표정으로 그에게 손을 내밀어 키스를 시킨다) 저는 아무에게도 염려를 끼치고 싶지 않았는데, 집에 아이가 있어서--- (일동에게 인사한다) 안녕히들 계십시오---(잘못이라도 저지른 듯한 표정으로 송구스럽게 퇴장.)

샤므라예프 : 걸어서도 충분히 갈 수 있어. 장군도 아닌데, 뭘 그래.

쁠리나 안드레예브나 : (탁자를 두드린다) 자, 어서들 오세요, 여러분. 시간이 아까와요. 이제곧 밤참을 알리러 올 테니까요.

샤므라예프, 마샤, 도른, 탁자에 앉는다.

아르까지나 : (뜨리고린에게) 기나긴 가을밤이 다가오면, 우린 으례 여기서 로또(譯註(역주)=카아드 놀이의 일종)를 하는 버릇이 있어요. 자, 보세요, 낡은 로또 카아드지요? 저건 아직 우리가 어린아이 때, 돌아가신 어머니하고 함께 놀던 카아드예요. 밤참때까지 우리하고 한 게임 안 하시겠어요? (뜨리고린하고 함께 탁자에 앉는다) 지리한 노름이지만, 익숙해지면 제법 재미있어요. (일동에게 카아드 석 장씩을 분배한다)

뜨레쁠레프 : (잡지를 뒤적이면서) 자기 작품만을 읽고, 내것은 아예 거들떠보지도 않았군. (잡지를 책상 위에 놓고, 오른쪽 문으로 걸어간다. 어머니의 옆을 지나면서 그녀의 머리에 키스한다)

아르까지나 : 얘, 꼬스쨔, 넌?

뜨레쁠레프 : 용서하세요, 어쩐지 마음이 내키질 않는군요---좀 나가 거닐고 오겠습니다.(퇴장)

아르까지나 : 십 꼬뻬이까씩 걸도록 해요. 의사 선생, 제 대신 좀 걸어 주세요.

도른 : 네, 좋습니다.

마샤 : 다 거셨죠? 그럼, 시작해요---二二(이이)?

아르까지나 : 있어요.

마샤 : 三(삼)!---

도른 : 좋습니다.

마샤 : 三(삼)을 거셨나요? 八(팔)! 八一(팔일)! 一0(일영)!

샤므라예프 : 너무 서두르지 마라.

아르까지나 : 하르꼬에선 어찌나 환영을 받았던지, 정말이지, 지금도 머리가 어지러운 것 같아요.

마샤 : 三四(삼사)!

무대 뒤에서 우울한 왈츠곡이 들려 온다.

아르까지나 : 대학생들이 열렬한 환영을 해주었어요---광주리 세 개에 화환이 둘, 그리고 이것까지--- (가슴에서 브로우치를 끌러서 탁자 위에 던진다)

샤므라예브 : 아, 이건 참---

마샤 : 五0(영)! 든요.

뽈리나 안드레예브나 : 꼬스쨔가 켜고 있군요. 가엾게도 저렇게 울적해하니.

샤므라예프 : 신문에선 그에 대해서 무척 악평을 하고 있더군요.

마샤 : 七七(칠칠)

아르까지나 : 관심도 많으시지.

뜨리고린 : 저 사람은 운이 나빠요. 여태까지도 자기 본래의 능력을 다하지 못하고 있는 거예요. 뭔가 좀 이상하면서도 애매하고, 때로는 마치 잠꼬대같이 생각될 때가 있거든요. 산인물이라고는 하나도 없어요.

마샤 : 一一(일일)!

아르까지나 : (쏘린을 바라보고) 뻬뜨루샤, 지리하세요? (사이) 어머, 자고 있군요.

도른 : 사등관께서 주무시고 계시군.

마샤 : 七(칠)! 九(구)0!

뜨리고린 : 만약 내가 이런 호숫가의 저택에 살고 있다면, 어떻게 소설 같은 걸 쓸 수 있겠습니까? 나는 그런 욕망 같은 건 죄다 내동댕이치고, 그저 고기만을 낚고 있었을 겁니다.

마샤 : 二八(이팔)!

뜨리고린 : 잉어나 농어라도 잡는다면-그 이상의 기쁨이 없을 거야.

도른 : 하지만, 나는 꼰스딴찐 가브릴로비치를 믿습니다. 그 사람에게는 무언가가 있어요! 그 사람은 상상을 통해 사색을 하고 있습니다. 그의 작품은 색채가 아름답고 선명해요. 나는 그걸 강렬히 느낍니다. 다만 한 가지 애석하게 여기는 것은, 일정한 과제를 가지고 있지 못하다는 점입니다. 그저 인상을 줄 뿐이지, 그 이외엔 아무것도 없어요. 그러나, 인상만으론 큰일을 해낼 수가 없거든요. 이리나 니꼴라예브나, 당신은 작가를 아드님으로 두셔서 기쁘시겠습니다.

아르까지나 : 그런데, 어떤지 아세요? 전 아직 아들의 작품을 읽어 보지도 못했다니까요. 어디 시간이 있어야죠.

마샤 : 二六(이육)!

뜨레쁠레프, 조용히 들어와서 자기 책상 쪽으로 간다.

샤므라예프 : (뜨리고린에게) 참, 보리스 알렉쎄예비치, 저희 집에 당신 물건이 하나 남아 있습니다.

뜨리고린 : 뭔데요?

샤므라예프 : 언젠가 꼰스딴찐 가브릴로비치가 갈매기를 쏘아 죽였을 때, 당신은 그걸 박제(剝製)로 해 달라고 부탁하신 적이 있었지요.

뜨리고린 : 생각이 안나는데요. (생각에 잠긴다) 생각이 안나요!

마샤 : 六六(육육)! 一(일)!

뜨레쁠레프 : (창문을 활짝 열고 귀를 기울인다) 칠흙 같은 밤이구나! 내 마음은 왜 이리 심란할

뜨레쁠레프, 창문을 닫는다.

마샤 : 八八(팔팔)!

뜨리고린 : 여러분, 전 짝을 다 맞추었습니다.

아르까지나 : 브라보! 브라보!

샤므라예프 : 브라보!

아르까지나 : 이분은 언제 어느 때를 막론하고 운이 좋으셔요. (일어선다) 자, 이제부터 가서 뭔가 좀 들도록 합시다. 우리 명사 나리께선 오늘 점심을 안 드셨어요. 식사 후에 우리 또 계속하도록 해요. (아들에게) 꼬스쨔, 원고는 그대로 놔두고, 어서 식사나 하러 가자.

뜨레쁠레프 : 먹고 싶지 않습니다. 어머니, 전 시장하지 않아요.

아르까지나 : 그럼, 마음대로 해라. (쏘린을 깨운다) 뻬뜨루샤, 식사 시간이에요!(샤므라예프와 팔짱을 낀다) 제가 하르꼬프에서 어떤 환영을 받았는지 말해 줄께요.

뽈리나 안드레예브나, 탁자 위의 촛불을 끄고, 도른과 함께 바퀴 달린 의자를 민다. 일동, 왼쪽 문으로 퇴장. 무대에는 뜨레쁠레프 혼자 남아 책상에 앉아 있다.

뜨레쁠레프 : (원고를 쓰려고 먼저 쓴 부분을 재빨리 훑어본다) 나는 그토록 자주 새로운 형식, 새로운 형식 하고 떠들어댔지만, 지금은 갈수록 매너리즘에 빠져들고 있다는 것을 나 자신도 느끼지 않을 수가 없어. (읽는다) 담장 위에 붙은 삐라는 말하고 있었다---검은 머리털로 테를 두른 파리한 얼굴------말하고 있었다---테를 두른---이건 졸렬하다. (지운다) 주인공이 빗소리에 잠을 깨는 대목부터 시작해서, 나머지 부분은 몽땅 지워 버려야지. 달밤의 묘사는 너무 길고 기교적이다. 뜨리고린은 자신의 수법을 터득했기 때문에 헐할 수밖에---그 사람이 쓴다면, 방축 위에서 깨진 병 조각이 반짝이고, 물방아가 검은 그림자를 던지고 있다- 이것으로 달밤의 묘사는 끝나 버리는 거야. 그런데 나는 파르르 떠는 달빛이니, 조용히 반짝이는 별빛이니, 향기로운 고요한 공기 속에 은은히 퍼져가는 피아노의 음향--- 이런 식이거든---정말 이건 따분하다. (사이) 그렇다, 나도 이젠 점점 확신하게 된 것 같다-문제는 형식이 낡고 새롭다는 데 있는 것이 아니라 어떤 형식이건 구애받지 않고 쓰는 데 있는 거다. 왜냐하면 형식이란 자유롭게 마음속에서 흘러나오게 마련이니까. (누군가가 책상 가까이의 창문을 노크한다) 이게 무슨 소리지? (창문에서 내다본다) 아무것도 안 보이는데--- (유리문을 열고 정원을 내다본다) 누가 층계를 뛰어내려 가는군. (소리 친다) 거기는 건 누구요? (퇴장. 테라스 위를 걸어가는 빠른 발걸음 소리가 들린다. 三0(30)초 후 니나 자라치나야와 함께 등장) 니나! 니나!

니나는 그의 가슴에 머리를 파묻고, 소리를 죽이며 흐느낀다.

나나는 하루 종일 마음이 아프고 괴로왔습니다. (니나의 모자와 외투를 벗긴다) 오오, 나의 소중하고 귀여운 니나, 드디어 돌아와 주셨군요! 자, 됐습니다. 울음을 그칩시다.

니나 : 여기 누가 있는 것 같아요.

뜨레쁠레프 : 아무도 없습니다.

니나 : 문을 잠그세요, 누가 들어오면 안되니까.

뜨레쁠레프 : 아무도 들어올 사람은 없어요.

니나 : 전 알아요, 이리나 니꼴라예브나가 여기 계시다는 걸. 어서 문을 잠가 주세요---

뜨레쁠레프 : (오른쪽 문을 잠그고 왼쪽 문으로 다가간다) 여긴 걸쇠가 없습니다. 그럼, 이 소파로 막도록 하죠. (문 옆에 소파를 놓는다) 두려워하지 마세요, 아무도 들어오지 않을 테니.

니나 : (그의 얼굴을 뚫어질 듯이 바라본다) 얼굴을 좀 보여 주세요. (주위를 둘러보며) 여긴 따스하고 좋군요--- 그 때 여긴 응접실이었죠. 저 많이 변했지요?

뜨레쁠레프 : 네--- 여위고 눈이 더 커지셨군요. 니나, 전 지금 이렇게 당신을 바라보고 있으니 이상한 생각이 듭니다. 당신은 왜 그때 저를 만나 주시지 않았지요? 그리고 왜 여태까지 한 번도 찾아 주시지 않았읍니까? 전 알고 있어요, 당신이 벌써 거의 일주일째나 여기 머물고 계시다는 걸--- 저는 하루에도 몇 번씩 당신 숙소로 가서는 거지처럼 당신의 창문 밑에 서 있곤 했습니다.

니나 : 전 당신이 저를 미워하고 계시리라 생각하고, 두려웠던 거예요. 저는 매일 밤 당신의 꿈을 꾸곤 해요-당신은 저를 물끄러미 바라보지만, 저를 알아보지 못하더군요. 아, 당신은 모르실 거예요! 저는 여기 도착한 그날부터 줄곧 이 근처를--- 이 호숫가를 거닐었어요. 이집 근처에도 여러 번 왔었지만 차마 들어올 용기가 나지 않더군요. 자, 우리 앉아요. (두 사람, 앉는다) 여기 앉아서, 그 동안에 밀린 이야기들이나 해요. 여긴 좋군요. 따스하고 아늑해서---저 바람 소리 들리세요? 투르게네프의 작품 속에 이런 말이 있었지요- 이런 밤, 지붕 밑에 있는 이는 행복하다. 따스한 한구석을 가지고 있는 이는 행복하다라고요. 전 갈매기예요---아니, 그게 아니라--- (손으로 이마를 문지른다) 제가 무슨 말을 했었죠? 아, 참--- 투르게네프의 말을 했었군요. 그리하여, 신(神)은 집 없이 방황하는 모든 방랑자들을 도와주리라--- 아니, 전 아무렇지도 않아요. (흐느껴 운다)

뜨레쁠레프 : 니나, 당신은 또---니나!

니나 : 괜찮아요, 전 이게 더 편한걸요---전 벌써 二(이)년 동안이나 울어 보질 못했어요. 저는 어젯밤 늦게 이 정원으로 와서, 가설 무대가 그대로 남아 있는지 어떤지를 살펴보았어요. 역시 여태까지도 서 있더군요, 저는 이태 만에 처음 울어 봤어요. 그랬더니 속이 후련하고 마음속까지 한결 깨끗해지는 것 같았어요. 보세요, 전 벌써 울음을 그쳤잖아요. (그의 손을 잡는다) 그래요, 당신은 어느새 작가가 되셨더군요---당신은 작가, 저는 여배우---우린 둘 다 소용돌이 속으로 빠져든 셈이군요--- 전 그때 어린애처럼 기쁨에 넘친 생활을 했었죠-아침에 눈을 뜨면 곧잘 노래를 불렀으니까요. 저는 당신을 사랑했어요. 명성을 꿈꾸기도 하고요. 그런데, 지금은 어떤지 아세요? 내일이면 아침 일찍 삼등 기차로---농군들과 함께 엘레쯔로 떠나야 해요. 그리고 엘레쯔에선 교육받은 상인들이 갖은 친절을 다 베풀면서 추근추근 달라붙을 테죠. 제 생활은 이렇게 거칠답니다!

뜨레쁠레프 : 무엇 때문에 엘레쯔로 가셔야 하죠?

니나 : 겨울 동안 계약을 했는걸요. 이젠 떠날 때가 됐어요.

뜨레쁠레프 : 니나, 저는 당신을 저주하고 증오해서, 당신이 보내 주신 편지와 사진을 찢어 버렸습니다만, 그러나, 제 마음이 영원히 당신하고 결합되고 있다는 걸 한시도 잊은 적은없었습니다. 니나, 전 당신에 대한 사랑을 도저히 잊을 수가 없습니다. 제가 당신을 잃고 작품을 쓰기 시작한 후로부터 제 생활은 참을 수 없이 괴로운 것이어서, 전 고통 속에 살아 온 듯한 느낌이 듭니다. 저는 당신을 부르며, 당신이 밟은 땅에 키스를 합니다. 어디를보건, 어디서나 당신의 얼굴이 떠오릅니다. 그건 제 생활의 행복했던 몇 년 간을 비춰 준 당신의 그 상냥한 미소인 것입니다---

니나 : (당황한 표정으로) 아니, 왜 이분은 이런 말을 하는 걸까, 왜 이런 말을 할까?

뜨레쁠레프 : 저는 외롭습니다. 저를 따스하게 감싸줄 사람이라곤 아무도 없습니다. 저는 마치 땅 밑에라도 있듯이 춥습니다. 그래서 무엇을 쓰든 간에 제 작품은 모두 메마르고 싸늘하고 음울합니다. 니나, 여기 남아 주세요, 간청합니다. 그렇지 않으면 저도 함께 데려가 주십시오!

니나, 재빨리 모자를 쓰고 외투를 입는다.

뜨레쁠레프 : 니나, 왜 그러세요? 제발 부탁입니다. 니나---(니나가 옷치장을 하는 걸 바라본다. 사이)

니나 : 마차가 뒷문에서 저를 기다리고 있어요. 제발 저를 전송하지 마세요. 저 혼자서 갈 테니--- (눈물을 글썽이며) 물을 좀 주시겠어요?

뜨레쁠레프 : (물을 준다) 지금 어디로 가십니까?

니나 : 거리로 가요. (사이) 이리나 니꼴라예브나는 여기 계신가요?

뜨레쁠레프 : 네---지난 목요일에 외숙께서 병세가 좋지 않아서, 빨리 와 달라고 어머님께 전보를 쳤습니다.

니나 : 제가 디딘 땅에 키스를 하셨다니, 그게 무슨 말씀이세요. 저같은 건 때려 죽여도 시원치 않을 여자예요. (책상에 몸을 기댄다) 전 피곤해 죽겠어요! 좀 쉬어야 하는 건데--- 전좀 쉬어야 해요! (머리를 든다) 전-갈매기예요---아니, 그렇잖아요. 전-여배우죠. 암, 그렇고말고요! (아르까지나와 뜨리고린의 웃음소리를 듣고, 귀를 기울인다. 그 다음, 왼쪽 문으로 달려가서 열쇠 구멍으로 엿본다) 그이도 여기 계시군요---하지만--- 아무렇지도 않아요--- 그도 점점 연극을 믿지 않게 되고, 나중에는 완전히 맥이 풀려 버렸어요--- 게임 없는 공포 등에 쫓겨서---저는 초라하고 보잘것 없는 여자가 되어 버리고, 허수아비와 같은 연기를 하곤 했어요--- 무대에서는 손둘 바를 모르고 제대로 서 있을 수도 없었거니와, 목소리마저 제 소리를 낼 수가 없었어요. 당신은 배우 스스로가 졸렬한 연기를 하고 있다고 느낄 때의 그 기분이라는 것을 이해하지 못할 겁니다. 저는 갈매기예요. 아니, 그게 아니라--- 저, 당신 기억하세요. 전에 갈매기를 쏜 일이 있었지요? 어떤 사내가 찾아와서 그 여자를 보고는 심심풀이로 그 여자를 파멸시키는--- 조그만 단편의 소재감이죠. 아니, 그러한 말을 하려는 것이 아니었는데--- (이마를 문지른다) 제가 무슨 말을 했었죠? 아, 무대 이야기를 하고 있었군요. 전 이미 그런 여자가 아니에요---전 이제 당당한 여배우죠. 저는 행복과 환희를 느끼며 연기를 하고 있어요. 무대에 서기만 하면 취해 버려서, 제 자신을 아름다운 여자라고 느끼게 돼요. 저는 여기서 머무는 동안 나날이 성장해 가는 것을 느낄 수가 있어요---꼬스쨔, 이제야 저는 모든 것을 알고 이해할 것 같아요. 우리가 하는 일은 모두 마찬가지라고요. 당신이 창작을 하시든 제가 무대에서 연극을 하든 중요한 것은 참아 낸다는 거예요. 자기 자신의 십자가를 짐어지고 믿음을 가져야 해요. 저는 믿음을 가지고 있어서 그다지 괴롭지가 않아요. 그래서 자신의 사명을 생각하면, 인생도 두렵지가 않은 거죠.

뜨레쁠레프 : (슬픈 표정으로) 당신은 자신의 길을 발견했기 때문에, 당신이 지금 어디로 나가고 있는지를 알고 계십니다. 그런데 저는 여전히 공상과 환상의 혼돈 세계를 방황하고 있는 게 없습니다. 그래서 제 사명이 무엇인지도 저는 모르고 있는 겁니다.

니나 : (귀를 기울이면서) 쉬! 저 가겠어요. 안녕히 계셔요. 제가 유명한 배우가 되거든 저를 찾아와 주세요. 약속하시죠? 그럼, 오늘은 이만--- (그의 손을 잡는다) 너무 늦었어요. 전 지금 간신히 서 있는 거예요---아주 지쳐 버렸어요, 시장도 하구요---

뜨레쁠레프 : 여기 계세요, 제가 식사를 가져올 테니---

니나 : 아니에요, 아니에요--- 저를 전송하지 말아 주세요. 저 혼자 갈 테니까요---마차가 바로 저기서 기다리고 있는걸요---그럼, 어머니께서 그이를 데리고 오셨겠군요? 아니, 그런건 아무래도 마찬가지죠. 뜨리고린 씨를 보시더라도 아무 말 말아 주세요---전 아직도 그이를 사랑하고 있어요. 아니, 전보다도 더 사랑하고 있어요---조그만 단편의 소재--- 사랑해요, 사랑해요, 열렬히, 전 미칠 듯이 사랑하고 있어요. 예전엔 얼마나 좋았어요, 꼬스쨔? 기억하세요? 얼마나 맑고 따스하고 기쁨에 넘친 순결한 생활이었어요. 아, 그 감정-마치 부드럽고도 우아한 꽃과도 같은 그 감정---당신 기억하세요? 인간도, 사자도, 독수리도, 뇌조도, 뿔 달린 사슴도, 거위도, 거미도, 물 속에 사는 말없는 물고기도, 불가사리도, 눈에 보이지 않던 모든 것까지-한 마디로 말해서, 이 세상에 살던 모든 것, 생명이란 생명은 모두 슬픈 순환을 거쳐 죄다 소멸해 버렸다--- 이미 수천세기 동안, 지구 위에 살아남은 생물이라고는 하나도 없다. 저 가련한 달도 부질없이 자기 빛을 비추고 있을 뿐이다. 이젠 초원에서 학(鶴)의 울음소리로 잠을 깨는 일도 없거니와, 보리수의 덤불 속에서 오월의 딱정벌레 우는 소리도 들을 수가 없다--- (와락 뜨레쁠레프을 껴안고 유리문 밖으로 뛰쳐 나간다)

뜨레쁠레프 : (사이) 누가 정원에서 니나를 보고, 나중에 어머니에게 이르면 큰일인걸. 어머니는 상심하실 거야---

二(2)분 동안, 말없이 자기 원고를 갈기갈기 찢어서 책상 밑으로 내동댕이치고는, 오른쪽 문을 열고 퇴장.

도른 : (왼쪽 문. 열려고 00000000000   놓는다) 이건 마치 장애물 경주 같군.

아르까지나, 뽈리나 안드레예브나, 뒤이어 술병을 든 야꼬프와 마샤가 들어오고, 그 뒤에

샤므라예프와 뜨리고린 등장.

아르까지나 : 붉은 포도주와 보리스 알렉쎄예비치의 맥주를 여기 탁자 위에 놔두어요. 카아드 놀이를 하며 마실 테니. 자, 여러분, 앉읍시다.

뽈리나 안드레예브나 : (야꼬프에게) 그리고, 차도 곧 내와요. (촛불을 켜고, 카아드놀이 탁자에 앉는다)

샤므라예프 : (뜨리고린을 찬장 쪽으로 데리고 간다) 이게 아까 말씀드렸던 바로 그 물건입니다--- - (찬장 속에서 박제(剝製)한 갈매기를 꺼낸다) 당신이 주문하셨던 거죠.

뜨리고린 : (갈매기를 보면서) 기억이 없는데요? 기억이 없어요?

오른쪽 무대 뒤에서 총성이 들린다. 모두들 흠칫 놀란다.

아르까지나 : (겁에 질린 표정으로) 저건 뭐예요?

도른 : 아무것도 아닙니다. 저건 아마 내 약 가방 속에서 뭔가가 터지는 소릴 겁니다. 걱정하실 것 없어요. (오른쪽 문으로 퇴장. 三0(30) 초 뒤에 돌아온다) 역시 그렇군요. 에테르가 든 병이 파열한 겁니다. (노래한다) 나는 그대 앞에 다시 넋을 잃고 섰노라---

아르까지나 : (탁자에 앉으며) 후우, 깜짝 놀랐어요. 어쩐지 저 소리가 예전의 그 소리 같아서--- (두 손으로 얼굴을 가린다) 눈앞이 캄캄해졌어요---

도른 : (잡지를 들치며 뜨리고린에게) 두어 달 전에 이 잡지에 어떤 논문이 실린 적이 있습니다--- 미국 통신이란 제목으로요. 그래서 당신께 좀 묻고 싶은 말이 있습니다만---(뜨리고린의 허리를 껴안고 푸트라이트 쪽으로 데리고 온다) 나는 이 문제에 대해서 몹시 흥미를 느끼고 있습니다.--- (목소리를 낮추어서 작은 소리로) 이리나 니꼴라예브나를 여기서 좀 다른 데로 데려가 주십시오. 다른 게 아니라, 꼰스딴찐 가브릴로비치가 자살을 했습니다---

-막-